Proiectul Romteleghid între legendă și realitate istorică

Cunoasterea - Descarcă PDFCOZMA, Lucian Ștefan; ȚENU, Cosmin Vasile; GOLEA, Daniela Georgiana (2024), Proiectul Romteleghid între legendă și realitate istorică, Cunoașterea Științifică, 3:3, 32-60, https://www.cunoasterea.ro/proiectul-romteleghid-intre-legenda-si-realitate-istorica/

 

The Romteleghid project between legend and historical reality

Abstract

„The Romteleguide Project” (a name which entered in folklore as such, but not necessarily the true and official name of that project) was directly related to the Ceaușescu Regime and its ambitions to increase the military power in favor of Romania. However, the scientific activities and preoccupations that led to the foundations of this project have existed long before the Ceaușescu Regime. In fact, everything started in the period between the 19th and 20th Centuries, by studying the natural phenomena of atmospheric electricity and especially the natural air transport (horizontal lightning) made by the beams of charged particles over very long distances. Initially (at the end of the 19th Century) these natural phenomena were observed, then an attempt was made to explain them in the first decade of the 20th Century, and later, since the First World War, the experiments were performed in order to obtain a technology for the artificial transport of charged particles beams through the atmosphere using in this regard certain independent electromagnetic emissions and an original device designed to modulate these emissions. Thus, during the modulated/guided movement of the charged particles beams, they interact with the atmospheric gases, ionize them and thus extract new electrical charges, amplifying the beam. It was known from the beginning that such a device would have very important military and civilian applications, the works during the First World War being carried out mainly for the military applications, including the interventions on the environmental factors for military purposes. During the Ceausescu regime, such concerns and activities were strategic and secret. Even at this moment the strategic character is preserved as such. This paper wishes on the one hand to make some explanations and clarifications in this very controversial subject; on the other hand, to restitute to the history of Romanian science and technology an important chapter unjustly overlooked and finally forgotten.

Keywords: Romteleguide, secret projects, unconventional weapons

Rezumat

Proiectul Romteleghid” (denumire intrată ca atare în folclor, dar nu neapărat o denumire veridică și oficială) a fost direct legat de Regimul Ceaușescu și de ambițiile de creștere a puterii militare în favoarea României. Cu toate acestea, activitățile științifice și preocupările care au condus la formarea bazelor acestui proiect sunt mult anterioare Regimului Ceaușescu. În fapt, totul a pornit încă de la cumpăna dintre secolele XIX și XX, prin studierea fenomenelor naturale de formare a electricității atmosferice și mai ales, a transportului prin aer (fulgerele orizontale) a unor fascicule de particule încărcate pe distanțe foarte mari. Inițial (la finele sec.XIX) aceste fenomene naturale au fost observate, apoi s-a încercat explicarea lor în primul deceniu al sec. XX și ulterior, încă din perioada Primului Război Mondial, au fost realizate experimente destinate obținerii unei tehnologii de transport dirijat a fasciculelor de purtători prin atmosferă utilizând anumite emisii electromagnetice independente și un dispozitiv original destinat modulării acestor emisii. Astfel, pe parcursul deplasării modulate/dirijate a fasciculelor de purtători, acestea interacționează cu gazele atmosferice, le ionizează și extrag, astfel, noi sarcini electrice, amplificându-se. S-a știut de la bun început că un astfel de aparat ar avea aplicații militare și civile foarte importante, lucrările din perioada Primului Război Mondial fiind realizate mai ales în vederea unor aplicații militare, inclusiv prin intervenții asupra factorilor de mediu în scopuri militare. În timpul regimului Ceaușescu, preocupările și activitățile de acest gen au căpătat caracter strategic și secret. Chiar și în momentul de față acest caracter strategic se păstrează ca atare. Lucrarea aceasta dorește pe de o parte să facă unele precizări și lămuriri în acest subiect foarte controversat; pe de altă parte, să restituie istoriei științei și tehnicii românești un important capitol pe nedrept trecut cu vederea și în cele din urmă, uitat.

Cuvinte cheie: Romteleghid, proiecte secrete, arme neconvenționale

 

CUNOAȘTEREA ȘTIINȚIFICĂ, Volumul 3, Numărul 3, Septembrie 2024, pp. 32-60
ISSN 2821 – 8086, ISSN – L 2821 – 8086,
URL: https://www.cunoasterea.ro/proiectul-romteleghid-intre-legenda-si-realitate-istorica/
© 2024 Lucian Ștefan COZMA, Cosmin Vasile ȚENU, Daniela Georgiana GOLEA. Responsabilitatea conținutului, interpretărilor și opiniilor exprimate revine exclusiv autorilor.

 

Proiectul Romteleghid între legendă și realitate istorică

Lucian Ștefan COZMA[1], Cosmin Vasile ȚENU[2], Daniela Georgiana GOLEA[3]

lucian.stefan@yahoo.fr, ghencea1974@gmail.com, kolerdaniela@gmail.com

[1] Doctor în Științe Militare (Universitatea Națională de Apărare), fizician (Universitatea București)

[2] Promoția 24 a Colegiului Național de Apărare, master în Securitate și Apărare (Universitatea Națională de Apărare, București), inginer (Universitatea Politehnică București, Facultatea de Mecanică),

[3] Doctorand în Securitate/Științe politice (Universitatea din Ruse „Angel Kanchev”, Bulgaria)

 

Introducere

Cazul cercetat de lucrarea de față este unul interesant nu doar prin conținutul său, ci și prin maniera sa de evoluție în istoria contemporană a științei și tehnicii. De cele mai multe ori activitățile secrete sunt ca atare, secrete, deci nimeni (exceptându-i pe cei direct implicați și persoanele care sunt autorizate să aibă acces la astfel de informații) nu poate cunoaște despre existența unor astfel de acțiuni sau despre conținutul lor tehnologic. În ceea ce privește activitățile științifice nesecrete, acestea se desfășoară de la bun început „la vedere”, fiind deci cunoscute de către mediul științific și uneori, de către publicul larg, conținutul teoriei aplicate, al experimentelor, ca de altfel și rezultatele obținute și interpretările lor, posibilele aplicații tehnologice etc.

În mod particular, există unele tehnologii care fără a fi publice nu sunt întru totul secrete. Și aceasta din cauză că inițial, la momentul în care au fost pentru prima oară propuse de către un om de știință sau altul, ele nu au avut caracter secret. Cel mai adesea, problema secretizării s-a pus abia după ce a fost sesizat potențialul aplicativ al tehnologiei respective în domeniul militar. Cazul Proiectului Romteleghid este de acest fel: inițial (la cumpăna dintre sec.XIX și XX) fundamentele teoretice și ideile tehnologice incipiente, nu au stat câtuși de puțin sub semnul secretizării. Așa se face că putem la ora actuală constata un lung șir cronologic de activități științifice și preocupări ale câtorva generații de oameni de știință și inventatori. Acest șir cronologic s-a întrerupt și a devenit tot mai fragmentat din momentul în care s-a constatat posibilitatea certă de aplicare în domeniul militar și totodată, a fost oarecum cuantificată importanța acestor aplicații.

De altfel, aceste aspecte s-au mai aflat în atenția autorilor lucrării de față, fiind elaborate și lucrări științifice[1],[2] care prezintă detaliat tehnologiile respective. În lucrarea de față, însă, ne vom îndrepta atenția în mod deosebit asupra așa-numitului „Proiect Romteleghid”. În documentația științifică la care am avut acces până în acest moment, inclusiv cea secretizată (din cadrul dosarului inițial realizat în 1963), nu figurează nicăieri denumirea „Romteleghid”. Aceasta se poate explica în două feluri: fie la acea dată încă nu primise o astfel de denumire și deci, erau utilizate altfel de termeni și sintagme; fie nici nu a purtat vreodată în mod oficial această denumire, ea fiind întrebuințată doar la nivelul legendei și a zvonurilor formate.

În fine, acest aspect este neimportant. Important este, însă, conținutul științific al „Proiectului Romteleghid” și componenta sa de realitate istorică demonstrabilă. Într-adevăr, se poate demonstra științific faptul că în atmosfera terestră au loc fenomene de formare a sarcinilor electrice și de transport electronic dirijat natural potrivit unor canale de aer ionizat care iau naștere în atmosferă; se poate, de asemenea, demonstra faptul că aceste fenomene au început să fie observate și explicate de oameni încă de la finele secolului XVIII, cu un maxim al preocupărilor și rezultatelor în domeniu survenit la trecerea dintre sec.XIX și XX. Pornind de la aceste cunoștințe acumulate de către lumea oamenilor de știință, încă din primii ani ai sec.XX au fost imaginate mai multe dispozitive capabile să realizeze ionizarea liniară a unor porțiuni ale atmosferei și transportarea prin aceste canale de gaze ionizate a unor fascicule de purtători la distanțe cât mai mari. Primele brevete în acest domeniu (Văideanu, 1919; Hettinger, 1919) nu erau capabile să soluționeze problema absorbției de către atmosferă a radiațiilor ionizate (utilizate pentru formarea canalelor de transport atmosferic) și deci, instalațiile proiectate necesitau puteri de emisie prea mari. Ulterior (cca 1930 și în perioada postbelică) au apărut soluțiile tehnologice care au permis reducerea puterii de emisie și creșterea razei de acțiune a instalației.

Astfel, la nivelul anului 1963 (când a fost lansat proiectul românesc de realizare a unei instalații electronice de apărare antiaeriană și antisatelit, denumit convențional „Romteleghid”) deja oamenii de știință implicați aveau acumulate cunoștințe suficiente în ce privește principiul de funcționare și tehnologia aplicată. Acest aspect nu a redus, însă, dificultatea activității respective și nici nu a presupus pur și simplu preluarea „de-a gata” a unor soluții tehnologice. Din parcurgerea materialelor originale ale dosarului de cercetare românesc din 1963, autorii lucrării de față au înțeles cât de dificile s-au prezentat de la bun început unele aspecte tehnologice și mai ales, problema reducerii puterii de alimentare și a volumului/masei totale a instalației respective.

Pentru început vom urmări maniera în care a apărut și s-a dezvoltat la nivel global ideea colectării și dirijării fasciculelor de particule încărcate din atmosferă, precum și felul în care au fost stabilite soluțiile tehnologice în acest sens. Nu vom putea să nu remarcăm prezența între cei care au realizat aceste activități, a doi români: Ștefania Mărăcineanu și Constantin Văideanu. Prima s-a ocupat mai ales de studierea fenomenelor electrice din atmosferă, iar cel din urmă a imaginat tehnologii concrete de captare, focalizare și transport dirijat al fasciculelor de purtători prin atmosfera terestră, chiar și la mari distanțe.

1. Parcursul istoric al încercărilor de a capta și întrebuința energia electrică din atmosferă

Încă din primii ani ai secolului XX oamenii de știință au observat prezența în atmosfera terestră a radiației luminoase ultraviolet (provenite de la Soare) constatând că aceasta produce interesante fenomene de transport electronic în atmosfera terestră, iar aceste deplasări ordonate ale fasciculelor de particule stau deseori la baza multora din fenomenele climatice.

S-a observat că mai ales fenomenele orajoase au la baza lor o serie de fenomene electrice și deplasări ale unor importante fascicule de particule încărcate prin atmosferă, cât și între nori și suprafața solului, în baza unor moduri interesante de polarizare electrică. Mecanismele fizice ale acestor fenomene naturale de transport electronic au constituit, însă, o mare enigmă pentru oamenii de știință ai sfârșitului de secol XIX. Aceste aspecte au început să fie observate încă din sec.XVIII, în special datorită activității celebrului Benjamin Franklin[3]. El a constatat existența polarizării electrice între atmosferă (nori) și scoarță, dar și între diverse regiuni ale atmosferei, fapt ce dădea naștere deplasărilor uniforme și deloc haotice ale sarcinilor electrice.

Prin urmare, încă de la finele sec.XVIII se știa că electricitatea atmosferică nu constituie un fenomen supus hazardului, ci fenomenele respective se înscriu în acțiunea unor legi fizice foarte stricte. În aceste condiții, încă de la finele sec.XIX, o serie de oameni de știință precum, Adolphe Quetelet[4], William Thomson-Kelvin[5], Éleuthère Mascart[6], Jules François Joubert[7] și alții, au început să realizeze studii și experimente privind electricitatea atmosferică.

În România cel puțin două persoane au avut preocupări legate de fundamentul științific al acestui proiect strategic al Republicii Socialiste România. Este vorba de Constantin Văideanu[8] (încă din perioada Primului Război Mondial) și Ștefania Mărăcineanu[9] (în perioada interbelică). Ulterior, activitatea de cercetare în acest domeniu a devenit mult mai organizată, în special după anul 1963. Nu putem ști precis în momentul de față dacă denumirea oficială a proiectului a fost neapărat aceasta („Romteleghid”) dar cel puțin sub această denumire a intrat în folclor și ulterior și în aria zvonurilor și speculațiilor. Fundamentele teoretice ale Proiectului Romteleghid au fost cele stabilite în urma multor activități științifice de cercetare, explicare și reproducere experimentală a fenomenelor de transport electronic din atmosfera terestră, în special acele transporturi specifice fenomenelor orajoase. Atenția inventatorilor s-a îndreptat mai ales către colectararea și focalizarea energiei electrice atmosferice.

În afară de oamenii de știință anterior menționați, presupune lucrări în domeniul electricității atmosferice și eventual, armamentelor electromagnetice, au fost realizate ori s-a presupus că ar fi fost realizate de Nikola Tesla, Harry E. Perrigo, Justin Etienne Christofleau, Roy Jerome Meyers, Sophie Muller-Guillemette, Jules Guillot, Victor Albert Henocque, Conrad Reno, E. M. Rave, John Hattinger, Antonio Longoria, Henry Fleur, Harry May, Henry Claudel, G.A. Sykes, Etienne Vassy,  Jan Forman, Andor Palenscar, Walter Pennock, Hermann Plauson, Harry Grindell Matthews.

Dintre cei menționați mai înainte, unii au avut invenții cu adevărat valoroase, iar alții nu au reprezentat altceva decât surse de senzațional pentru jurnaliștii vremii, dar fără a fi capabili să prezinte vreo teorie științifică bine argumentată sau vreo realizare experimentală edificatoare. În cele ce urmează, vom face o scurtă trecere în revistă a activității și rezultatelor acestor inventatori sau pretinși inventatori (în unele cazuri) în scopul de a selecta pentru lucrarea de față ceea ce este cu adevărat științific demonstrabil și valoros din punct de vedere al istoriei științei și tehnicii.

-În principal Nikola Tesla (1856-1943) a fost cel care a făcut vâlvă în perioada anterioară Primului Război Mondial, dar mai ales în perioada interbelică. Cercetător și inventator american de origine etnică foarte disputată la ora actuală, Nikola Tesla a jucat un rol important în teoria fizică a fenomenelor electrice și mai ales, în dezvoltarea electrotehnicii. Cu toate acestea, în jurul persoanei lui Tesla s-a făcut și mult jurnalism „de senzație”, mai ales dacă ne gândim la articolele publicate de „New York Sun” și de „New York Times” în data de 11.07.1934; sau la articolul publicat de „Liberty” în februarie 1935; sau ulterior, în septembrie 1940, la articolul publicat de cotidianul „New York Times”, care afirma (nici mai mult nici mai puțin!) că arma „Death Ray” a lui Tesla ar fi gata pentru a fi construită, această construcție necesitând cel mult 3 luni, la un cost de cca 2 milioane USD. Aceste articole de presă (deci, nu apărute în publicații științifice) vorbeau despre o armă cu totul deosebită (așa-numita „Death Ray”) bazată în principiu pe emisie electromagnetică, dar fără a oferi practic informații verificabile și descrieri clare ale tehnologiei armei respective. Niciunul din brevetele lui Nikola Tesla publicate până în momentul de față nu prezintă câtuși de puțin vreun sistem de armament electromagnetic realmente capabil să producă efectele despre care vorbea Tesla în articolele respective. Mai curând schemele propuse de Constantin Văideanu și John Hettinger (amândouă, în 1919) ar fi cele valabile din punct de vedere științific și probabil că și Tesla avea în vedere ceva similar, dar pentru a spori și menține misterul nu a dorit să ofere presei informații mai clare. Fiind contemporan cu Văideanu și Hettinger, Tesla era la curent (fără îndoială!) cu activitatea celor doi, mai ales că brevetele lor au fost publicate și în cazul lui Hettinger s-au publicat chiar și articole în presa vremii[10]. Este de așteptat ca soluțiile tehnologice imaginate de Tesla să fi fost variante îmbunătățite ale celor propuse de C. Văideanu și J. Hettinger. Din păcate, Nikola Tesla a refuzat să dea presei date sau informații mai clare, păstrându-se totul la nivelul unor afirmații senzaționaliste care nu aveau niciun conținut științific real. Dacă a existat o documentație secretă a lui Tesla în sensul celor arătate mai sus, nu putem ști cu exactitate, atâta doar că la moartea lui (1943) au existat mai multe declarații oficiale (în special din partea FBI) privind preluarea și protejarea arhivei personale a inventatorului.

Harry Edward Perrigo (1881-1941) a fost un inginer și inventator american cunoscut mai mai ales pentru instalația sa destinată captării și conversiei electricitățiia atmosferice, din perioada 1916-1917. Teoria sa, precum și soluția tehnologică aplicată au fost controversate, fapt care a condus la respingerea cererilor sale de brevetare. Cu toate acestea, cercetările realizate de Perrigo privind electricitatea atmosferică, precum și dispozitivele sale experimentale constituie lucrări interesante.

Fig. 1 Articolul original din martie 1920 în care este descrisă în principiu tehnologia Proiectului Romteleghid.

Forma prezentată în articol este una rudimentară, incipientă. În fapt, autorul (Thomas Benson) articolului „Wireless transmission of power now possible” din revista Electrical Experimenter (martie 1920) nu făcea altceva decât să preia susținerile și concluziile lui John Hettinger. Acesta și-a prezentat în revista menționată teoria sa de principiu privind transmiterea energiei la mare distanță. Invenția respectivă a fost înregistrată sub forma brevetului US1309031 din 08.07.1919 cu titlul „Aerial conductor for wireless signaling and other purposes”, înregistrată aproape în același timp și în Marea Britanie drept GB124833 din 10.04.1919 cu titlul „Improvements in and relating to Aerial Conductors for Wireless Signalling and other purposes”; ulterior și legat de aceeași tehnologie de principiu, Hettinger avea să obțină brevetul CA199136 din 13.04.1920 cu titlul „Publication of Aerial conductor for wireless signalling” și peste ocean, brevetul FR498983 din 28.01.1920 cu titlul „Antenna improvements for radiotelegraphy, radiotelephony and other applications”; ca de altfel și brevetul  FR521471 din 15.07.1921 cu titlul „Improvements in telegraph and similar apparatus and installations”. Toate acestea se refereau în principiu la aceeași tehnologie pentru care Hettinger nu reușise, însă, punerea la punct a aspectului cel mai important: scăderea gradului de absorbție al radiației ultraviolet de către atmosfera terestră astfel încât parcursul fascicolului ionizat să fie cât mai lung în atmosferă. Această problemă avea să fie teoretic și tehnologic soluționată abia de către inventatorul Constantin Văideanu.

Etienne-Justin Christofleau (1865-1938) a fost un inginer și inventator francez cu merite deosebite în ceea ce privește studierea electricității naturale (din aer și din sol), punând la punct diverse dispozitive destinate colectării sarcinilor electrice din atmosferă și din sol și conversiei acestora în energie electrică utilă. Totodată, el a făcut și numeroase experiențe de utilizare a electricității pentru stimularea culturilor agricole (electrocultură). S-a remarcat mai ales prin brevetele FR372883 din 20.04.1907 cu titlul „Moteur magnétique”; FR455904 din 12.08.1913 cu titlul „Perfectionnements dans la construction et l’établissement des aéroplanes et particulièrement des aéroplanes à centres distincts”; FR501843 din 27.04.1920 cu titlul „Moteur atmosphérique électrique”; FR22605 din 04.08.1921 cu titlul „Moteur atmosphérique électrique”;   FR528468 din 12.11.1921 cu titlul „Réseau thermo-magnétique moto-solaire pour l’intensification de la production de la terre et la force motrice”; FR529202 din 25.11.1921 cu titlul „Appareil électro-magnétique terro-céleste”; ES93404 din 01.08.1925 cu titlul „Aparato electro-magnético aero-celeste”; FR603765 din 22.04.1926 cu titlul „Appareil électro-magnétique terro-céleste”; GB244723 din 06.01.1927 cu titlul „An electromagnetic apparatus for collecting electric currents from space”; FR729965 din 04.08.1932 cu titlul „Nouvel avion”.

Roy Jerome Meyers (1879-1958) a fost un inventator american cunoscut mai ales pentru brevetul său GB191301098 din data de 14.01.1914 cu titlul „Improvements in and relating to Apparatus for Producing Electricity”.

Sophie Suzanne Guillemette-Muller a fost o inventatoare franceză remarcată pentru brevetul FR817556 din 06.09.1937 cu titlul „Force perpétuelle électrostatique”, un colector de energie electrică din atmosferă, similar celui inventat de F. Guillot sau E.J. Christofleau aproximativ în aceeași perioadă istorică.

Jules Guillot a fost un inventator francez remarcabil mai ales prin brevetele sale FR551882 din 16.04.1923 cu titlul „Appareil capteur de courants électriques dans l’atmosphère” și FR565395 din 25.01.1924 cu titlul „Dispositif combiné pour capter les courants électriques atmosphériques avec application immédiate”.

Victor Albert Henocque a fost un inventator francez remarcat mai ales datorită brevetelor sale FR522886 din 08.08.1921 cu titlul „Procédé et dispositif pour transporter dans une direction déterminée une force électrique ou une oscillation quelconque”; brevetul obținut de Victor Albert Henocque împreună cu Henri Schmidt și înregistrat ca GB235132 din 07.06.1926 cu titlul „Method of and apparatus for producing and utilizing radiant energy”; ulterior obținut și sub înregistrarea US1754950 din 15.04.1930 cu titlul „Process and apparatus for obtaining new radiations”.

Conrad Reno a fost un inventator american care a atras atenția prin invenția sa brevetată sub numărul US1504974 din 12.08.1924 cu titlul „System for transmitting energy without wires”.

Elmer M. Rave, inventator american remarcat pentru brevetul US1687792 din 16.10.1928 cu titlul „Radiocommunication”. Aidoma lui Văideanu sau Hettinger, Rave a prevăzut în invenția sa o sursă de ionizare a aerului pentru crearea unui canal gazos de aer ionizat, electroconductor, prin acest canal de gaze ionizate urmând să emită un câmp electromagnetic principal, transportator de energie sau de informație către o țintă aflată la distanță foarte mare.

Fig. 2 Dispozitivul inventat de Constantin Văideanu în 1919 (potrivit desenelor originale realizate de Văideanu și incluse în lucrarea sa de brevet).

La niveul tehnologic al anului 1919 acest dispozitiv era capabil să realizeze un trăznet artificial care să lovească ţinte aflate la distanţa de 5 km (extras din brevetul FR603562). Firește, nici Constantin Văideanu și nici vreun alt om de știință contemporan lui nu au reușit să construiască și să utilizeze un astfel de dispozitiv, dar el ar fi putut exista !  Important de menționat este și faptul că prin întreaga gamă de îmbunătățiri aduse de Văideanu propriei sale invenții, acesta a redus foarte mult necesitatea alimentării la putere mare, precum și volumul total al aparatului. Astfel, Constatin Văideanu obținea la data de 11.01.1926 și brevetul FR603562 cu titlul „Dispositif pour la transmission de l’énergie des ondes extrêmement courtes à grandes distances”, iar față de această lucrare de brevet avea să mai depună o completare (așa numita „cerere de supliment”) acordată sub înregistrarea FR36728 din 02.08.1930 cu titlul „Dispositif pour la transmission de l’énergie des ondes extrêmement courtes à grandes distances”. Din păcate, nici măcar această formă îmbunătățită a instalației sale de transport dirijat prin atmosferă a unor fascicule de purtători nu a fost realizată de nimeni în perioada în care Văideanu a propus acest lucru. A fost nevoie de trecerea mai multor decenii și de apariția unui context politic și militar propice, pentru ca în fine cineva să se gândească la materializarea acestei invenții și la aplicațiile sale militare și civile. Debutat în anul 1963, proiectul (convențional denumit „Romteleghid”) avea să constituie un element strategic al proaspăt (1965) înființatei Republici Socialiste România. Epilogul acestei povești nu îl cunoaștem încă.

John Hettinger a fost un inventator britanic remarcabil mai ales prin invenția înregistrată în cadrul brevetului US1309031 din 08.07.1919 cu titlul „Aerial conductor for wireless signaling and other purposes”, înregistrată și drept GB124833 din 10.04.1919 cu titlul „Improvements in and relating to Aerial Conductors for Wireless Signalling and other purposes”; dar și pentru brevetele CA199136 din 13.04.1920 cu titlul „Publication of Aerial conductor for wireless signalling”; FR498983 din 28.01.1920 cu titlul „Antenna improvements for radiotelegraphy, radiotelephony and other applications”; și brevetul  FR521471 din 15.07.1921 cu titlul „Improvements in telegraph and similar apparatus and installations” acordat lui John Hettinger și Charles Anthony Vandervell. Tehnologia imaginată de Hettinger se apropie foarte mult de cea care a fost aplicată în varianta românească, începând cu anul 1963, deci, în cadrul Proiectului Romteleghid. Din păcate pentru soluția prevăzută de Hettinger, aceasta nu conținea și mijloace/metode pentru diminuarea gradului de absorbție în atmosferă al radiației ionizante, astfel încât raza sa de acțiune reală era mult mai mică decât cea teoretic prevăzută de Hettinger.

Antonio Longoria (1890-1970) a fost un inginer și inventator american de origine spaniolă, care a pretins că a inventat un dispozitiv capabil să realizeze topirea metalelor greu fuzibile cu ajutorul unor fascicule de radiații electromagnetice. Nu a lăsat date sau informații mai clare referitoare la ceea ce pretindea că a realizat. A obținut brevetul US1302391 din 29.04.1919 cu titlul „High-frequency apparatus” pentru un aparat destinat terapiei cu emisii de înaltă frecvență și are mai multe brevete pentru diverse dispozitive utilizate în metalurgie. Povestea cu „raza morții” a fost introdusă într-un articol publicat de revista „Modern Mechanix” (septembrie 1934) preluată de „Time” din data de 23.07.1934. Același subiect a mai fost prezentat și în revista „Popular Science” din februarie 1940, fără niciun suport științific, însă.

Henry Fleur a fost un pretins inventator american care a avut preocupări în domeniul armamentelor electromagnetice. Referitor la aceste preocupări ziarul „San Jose Evening News” din 25.07.1930 publica un articol în care se pretindea că Fleur ar fi inventat „raza morții”. Ulterior, despre această poveste a mai relatat și ziarul „The Cornell Daily Sun” în data de 19.05.1936. Nu s-au putut descoperi în bazele publice de date brevete sau explicații mai clare referitoare la pretinsa invenție a lui Henry Fleur, prin urmare, totul rămâne la nivelul unei simple speculații.

Harry May a fost un britanic, pretins inventator al unei arme care întrebuința „Death Ray” (fascicule de particule focalizate și direcționalizate către țintă). În baza de date a lucrărilor de inventică acest inventator britanic apare doar cu niște lucrări banale, nicidecum cu vreo armă electromagnetică. În februarie 1936 numitul Henry May participa la San Diego Exposition cu ceea ce el denumea „Alpha the Robot” și, binențeles, vestita „Death Ray Machine”, dar fără a se oferi niciun fel de detalii privind principiul de funcționare al aparatului respectiv. Ulterior, revista „Modern Mechanix” a publicat un scurt articol despe el în octombrie 1936. Prin urmare, ca și în cazul lui Henry Fleur toată povestea cu „Death Ray” rămâne la nivelul unei simple speculații sau povești senzaționaliste.

Fig. 3 Articol apărut la finele anilor’60 în revista „Știință și Tehnică”, descriind unele aspecte specifice „Proiectului Romteleghid”.

Este foarte interesant faptul că aproximativ în perioada în care proiectul era inițiat (la Deva) și prezentat la OSI (OSIM) București, despre această idee se discuta și în publicațiile științifice ale acelei perioade. Într-adevăr, revista Știință și Tehnică era la acea dată cea mai importantă publicație științifică de masă, de tiraj mare. Existau, desigur, și publicații care circulau la un nivel mult mai restrâns, cum ar fi fost buletinele interne de articole și comunicări științifice din cadrul diverselor institute de cercetare ale epocii. Ar fi interesant de verificat dacă arhivele acestor institute de cercetare s-au păstrat undeva, căci am putea descoperi acolo precizări mult mai detaliate privind tehnologia care stă la baza Proiectului Romteleghid. Rămâne oricum un fapt întru totul remarcabil că publicațiile de popularizare ale anilor’60 conțineau astfel de informații, chiar dacă ele nu erau detaliate și nu descriau propriu-zis tehnologii, ci doar un principiu de funcționare. Articolul menționat aici nu făcea altceva decât să atragă atenția publicului asupra posibilităților cel puțin teoretice de a se face transportul energiei la mari distanțe utilizând coloane de aer ionizat care străbat atmosfera!

Henri Claudel a fost un inventator american care a realizat o serie de brevete în domeniul tehnicii auto și carburatoarelor destinate motoarelor de combustie internă. Cu toate acestea, revista „Modern Mechanix” publica în august 1935 un articol referitor la realizarea dispozitivului „Death Ray” de către H. Claudel. Nu a rămas niciun fel de informație științifică serioasă în urma sa.

G.A. Sykes a fost un inginer care a avut preocupări și lucrări experimentale legate de producerea artificială a precipitațiilor, despre acestea fiind publicat un articol în „Modern Mechanix and Inventions” în februarie 1931. A fost contemporan cu Ștefania Mărăcineanu, cunoscută mai ales pentru preocupările sale în tehnologia producerii precipitațiilor artificiale.

Etienne Vassy a fost un fizician care a realizat cercetări legate de punerea la punct a unor tehnologii destinate intervenției artificiale asupra factorilor de mediu, potrivit unui articol publicat de „Mechanix Illustrated” în februarie 1947. Nu au rămas date/informații detaliate cu privire la activitatea acestui fizician sau rezultatele obținute de el.

Jan Forman a fost un inventator britanic, autor al multor lucrări de inventică referitoare la aplicațiile câmpului electromagnetic. Dintre acestea atenția ne-a fost reținută de brevetul GB601207 din 30.04.1948 cu titlul „Means for transmitting electric charged carriers through space”. Această lucrare de inventică este importantă deoarece descrie într-o anumită măsură tehnologia utilizată decenii mai târziu de către Nicolae Moraru pentru a accelera particulele încărcate formând inițial un nor de particule (obținute prin atomizarea și ionizarea etapizată, prin acțiuni succesive, a unui jet de aer și apă într-un mod asemănător proceselor naturale din norii atmosferici), dar care în final formează coloane de transport dirijat (prin atmosferă) a unor fascicule de purtători.

Andor Palenscar a fost un inventator austro-ungar din sec.XIX-XX, din a cărui activitate am reținut brevetul US 674427 din 21.05.1901 pentru „Apparatus for Collecting Atmospheric Electricity”.

Walter I. Pennock  a fost un inventator american cunoscut mai ales pentru lucrarea sa de brevet înregistrat ca US911260 din 02.02.1909 cu titlul „Apparatus for collecting atmospheric electricity”.

Hermann Plauson a fost un om de știință și inventator din Estonia, care a lucrat în Germania în cea mai mare măsură. Este autor al lucrării „Gewinnung und Verwertung der Atmosphärischen Elektrizität” (1920) și al brevetului US1540998 din 09.06.1925 cu titlul „Conversion of atmospheric electric energy”. Despre această lucrare de inventică a lui Plauson s-au publicat două articole în revista „Science & Invention magazine”, în martie 1922 și respectiv, în iunie 1928.

Harry Grindell Matthews (1880-1941) a fost un inginer și inventator britanic. Începând cu anul 1923, H.G. Matthews a susținut public că ar fi inventat arma cu fascicule electromagnetice dirijate (…). În următorii ani, povestea cu „Death Ray” a făcut deliciul presei de scandal, dar nicio explicație științifică sau experiment doveditor nu au fost prezentate vreodată de Matthews. Ulterior, el avea să se mute în SUA unde avea să lucreze pentru tot restul vieții sale în industria cinematografică, în special în domeniul tehnologiei trucajelor cinematografice. Tot un fel de trucaj a fost și dispozitivul său „Death Ray”, căci în urma acestui capitol al activității lui Matthews nu au rămas decât articole de presă: de pildă, articolul din „New York Times”, publicat în 20.05.1924 ca de altfel și multe alte articole „de senzație” preluate de diverse alte publicații ale vremii.

Fig. 4 Articol apărut la începutul anilor’70 în revista „Racheta Cutezătorilor”, prezentând fundamentele Proiectului Romteleghid.

Articolul respectiv pretinde că ideea le-ar aparține sovieticilor, cu toate că desenul ce însoțește textul asticlului, este de fapt preluat din brevetul lui John Hettinger și fin articolul apărut în martie 1920 în revista Electrical Experimenter. În fine, acest aspect este prea puțin important; reținem mai curând faptul că la începutul anilor’70 o publicație destinată popularizării informației științifice în rândul copiilor (!) a menționat în treacăt existența unor posibile tehnologii destinate realizării transportului dirijat al unor fascicule de purtători de energie înaltă prin atmosfera terestră, utilizând în acest sens canale de gaze (atmosferice) ionizate și menținute astfel în vederea transportului respectiv. Firește, nici acest mic articol de popularizare a științei nu a menționat nimic important legat de tehnologia concretă ce ar trebui să fie aplicată pentru a se realiza transportul fasciculelor de purtători pe distanțe atât de mari în atmosfera terestră. Este, însă, îndeajuns că s-a menționat existența teoretică a acestei posibilități. Nu treuie să ne mire faptul că în societatea românească a regimului socialist începuseră deja să se formeze și să circule zvonuri privind existența unui proiect („Romteleghid”) destinat realizării unei instalații capabile să transporte energii uriașe la mari distanțe, prin aer. Nu știa nimeni cu exactitate la ce ar trebui să se refere o astfel de tehnologie, dar aceasta nu a împiedicat formarea zvonurilor și în cele din urmă a legendei. Și cu toate acestea, proiectul de realizare a unei astfel de arme chiar a existat, inițiat fiind încă din anul 1963 de către un mic colectiv de ingineri din Deva!

Povești similare aceleea create în jurul lui Nikola Tesla (în SUA) s-au format și în jurul savantului rus Mihail Mihailovici Filipov[11], despre care nu există, însă, nicio dovadă concretă privind faptul că ar fi realizat o armă cu fascicule de purtători sau altfel de sistem de armament bazat pe tehnologii necunoscute în acea epocă. Asemănător este și cazul lui Otto Mohr, care într-un articol publicat de revista „Popular Science” în iulie 1940, susținea că ar fi realizat o armă anti-submarin capabilă de a se alimenta cu energia solară. Mult mai apropiat de adevărul științific și în acord cu opera de inventică semnată de Constantin Văideanu și John Hettinger, în perioada post-belică apărea lucrarea de inventică înregistrată ca US2760055 din 21.08.1956, cu titlul „Antenna of ionized air” și semnată de inventatorul american Clarence C. Laster.

Brevetul US1309031 din 08.07.1919 acordat lui John Hettinger ne prezintă, de fapt, un conductor aerian (gazos) realizat prin procedeul fotoionizării. Antena prevăzută de Hettinger produce emisii apte să ionizeze (de regulă, radiația ultraviolet) gazele atmosferice formând astfel un canal de transport al particulelor încărcate. Un circuit generator de semnal produce o descărcare de tensiune suficient de mare sau un proces echivalent prin care un semnal electric este trimis către conductorul format din gazele atmosferice ionizate. Această lucrare de inventică prezenta o formă rudimentară, incipientă, a instalației imaginate mulți ani mai târziu și de Nicolae Moraru.

O soluție oarecum similară a fost propusă de Lucio M. Vallese și Shostak Arnold, în brevetul US3404403 cu titlul „Laser beam antenna” din data de 01.10.1968. În cadrul acestei lucrări semnată de Lucio Vellase, emisia ultraviolet a lui Hettinger este înlocuită de un laser de mare putere apt să producă același proces de fotoionizare asupra gazelor atmosferice. La fel ca și în brevetul lui Hettinger, un sistem auxiliar generează un semnal electric ce este transmis prin canalul de gaze ionizate și astfel, se transmite în atmosferă la distanțe mari.

Tehnologia propusă la începutul sec. XX de Hettinger și Văideanu a fost indirect prevăzută și de J.R. Vaill, zeci de ani mai târziu. Jack Roy Vaill a fost un inventator american remarcat mai ales pentru brevetul său înregistrat ca US3719829 din data de 06.03.1973 cu titlul „Laser beam techniques”. În mod similar față de Hettinger, Jack Vaill a prevăzut o sursă lser capabilă să ionizeze aerul și deci, să formeze o coloană de gaze ionizate pe o distanță cât mai mare. În schema lui J. Vaill, procesul de ionizare a fost îmbunătățit prin utilizarea unei surse auxiliare de înaltă tensiune.

Richard L. Moore a fost un inventator american din a cărui activitate am reținut brevetul US3914766 din data de 21.10.1975, cu titlul „Pulsating plasma device”. Brevetul lui Richard Moore s-a referit la emisia în atmosferă a unor coloane de plasmă pulsantă, prin forma aceasta pulsativă el căutând să amplifice mult puterea instalației (este știut faptul că în prin emisia în impulsuri, puterea crește foarte mult, având în vedere că puterea reprezintă cantitatea de energie în unitatea de timp; la emisia în impulsuri, timpul fiind foarte scurt, puterea capătă valori foarte mari); astfel, R. Moore urmărea să obțină o sursă puslativă de putere mare, funcționând la o frecvență ridicată.

În cazul tuturor acestor lucrări de inventică, mai ales la J. Hettinger, L. Vellase, C. Laster și J. Vaill, s-a prevăzut utilizarea unor coloane de gaze ionizate formate și menținute în atmosferă, pentru a forma electroconductoare gazoase verticale prin care este trimis un semnal electric de mare putere și eventual, de înaltă frecvență. Ceea ce ai nu au prevăzut ori au minimalizat, a fost faptul că atmosfera absoarbe în cea mai mare parte emisiile ultraviolet, efectul aplizându-se chiar și în cazul laserilor UV de mare putere, cu funcționare în impulsuri. Prin urmare, parcursul atmosferic al unei astfel de emisii fotoinizante nu poate să fie prea mare, deci, raza de acțiune a instalației este mică.

Constantin Văideanu (1919 și 1928) a prevăzut, însă, acest aspect încă din anul 1919 și ulterior (1928) a stabilit și soluții tehnologice pentru înlăturarea acestui inconvenient. O atenție deosebită a fost acordată aceluiași aspect de către Nicolae Moraru (după 1963) acesta venind cu soluția tehnologică a modulării radiației electromagnetice luminoase (din spectrul UVC) cu radiația electromagnetică herțiană (undele radio) obținând astfel emisii electromagnetice modulate, capabile să transporte cantități mari de energie pe distanțe mari și foarte mari. Această soluție tehnologică fusese de fapt preconizată și de inventatorul Constantin Văideanu încă din anul 1928.

2. Proiectul Romteleghid între realitate și ficțiune

Rareori un proiect științific poate evolua o perioadă atât de lungă în regim secret, precum a fost cazul așa-numitului Proiect Romteleghid. Cu toate că nu a purtat permanent această denumire și nici nu a fost organizat la fel pe întreg parcursul său istoric, proiectul respectiv a conținut permanent aceeași preocupare și obiective comune. Astfel, activitatea de cercetare științifică specifică acestui proiect s-a întins pe o perioadă de cca 80 de ani, pornind din primul deceniu al secolului XX și ajungând cel puțin până în 1989, momentul de sfârșit al Regimului Ceaușescu. Activitatea respectivă fiind dedicată unui anumit domeniu care ar putea fi precizat ca „electrodinamica fasciculelor de particule încărcate având deplasare dirijată în mediul atmosferic”. Începând cu anul 1963 a fost în mod neoficial introdus conceptul de „aeroelectronică”, iar mai târziu a apărut sintagma de „modulare a emisiilor electromagnetice luminoase și herțiene”. Obiectivul cercetării a fost acela al transportului de energie la mari distanțe prin intermediul câmpului electromagnetic călător, modulând emisii electromagnetice inițial independente între ele și foarte diferite prin caracteristicile lor de frecvență, amplitudine și fază. S-a încercat de la bun început imitarea proceselor naturale petrecute în atmosfera terestră, pornind de la observațiile privind apariția sarcinilor electrice în atmosferă, fenomenele de polarizare electrică, deplasarea în atmosferă a fasciculelor de electroni, fenomenele de colectare și dirijare a sarcinilor electrice și formarea fulgerelor orizontale care străbat mari distanțe, uneori de sute sau chiar mii de kilometri. Încă de la sfârșitul secolului XIX, oameni de știință precum Nikola Tesla s-au gândit că o bună înțelegere a acestor fenomene naturale de formare, focalizare, colecctare și deplasare dirijată a sarcinilor electrice în atmosferă ar putea conduce la realizarea unor instalații artificiale capabile să realizeze transportul atmosferic pe mari distanțe al unor cantități imense de sarcini electrice, deci, a unei energii uriașe. Aceasta, pornind de la o energie mică la emisie, dar colectând și dirijând sarcinile electrice din atmosferă pe parcursul deplasării, astfel încât la recepție să se obțină fascicule de energie deosebit de înaltă. O astfel de instalații ar avea aplicații civile și militare de mare importanță, inclusiv ca instalație de intervenție asupra factorilor de mediu.

Totul a început în perioada Primului Război Mondial, prin cercetările realizate de Constantin Văideanu (a nu se confunda cu un alt mare inventator al României, Nicolae Văideanu, acesta având lucrări de inventică foarte valoroase în domeniul propulsiei aerospațiale, dar care a trăit și acționat într-o altă epocă, fiind dintr-o altă generație). Constantin Văideanu obținea imediat după război, brevetul FR524839 cu titlul „Dispositif pour décharger l’électricité de l’atmosphère sur un rayon de 5 kilomètres” (depus în 24.06.1919 și acordat în 10.09.1921). Ulterior, același Constantin Vaideanu depunea în data de 20.08.1925 o altă cerere de brevet pentru care i s-a acordat în data de 11.01.1926 brevetul FR603562 cu titlul „Dispositif pour la transmission de l’énergie des ondes extrêmement courtes à grandes distances”. Față de această lucrare de brevet avea să mai depună o completare („cerere de supliment”)  înregistrată ca FR36728 din 02.08.1930 cu titlul „Dispositif pour la transmission de l’énergie des ondes extrêmement courtes à grandes distances”. Practic, C. Văideanu a realizat în primul sfert al secolului XX o instalaţie ce utiliza undele radio dar şi emisia în ultraviolet (fotoionizantă) pentru a canaliza din start o anumită energie pe care să o amplifice în drumul acesteea prin atmosfera încărcată de electricitate, pentru ca în zona-ţintă să o declanşeze sub forma unor descărcări electrice de mare putere, adică, exact principiul de funcționare al Romteleghid de mai târziu. Mai târziu el şi-a îmbunătățit propriul aparat, făcând posibilă transmiterea de energie la mare distanţă, fără utilizarea de conductori materiali sau de puteri inițiale de emisie excesiv de mari, ci utilizând atmosfera ca mediu de propagare şi undele scurte ca purtător. Practic, el utiliza o cantitate de energie în radiaţii UV pe care o şi emitea în eter utilizând pentru aceasta unde electromagnetice în banda de frecvenţă specifică radiaţiilor ultraviolet, dar totodată concepe şi mijloace interesante pentru conversia unei anumite forme de energie în radiaţie ultraviolet aptă de a fi emisă în eter sub forma unor oscilaţii cu lungimea de undă extrem de scurtă. Așa cum am arătat și cu alte ocazii[12],[13],[14] în cronologia istorică, inventatorul C.Văideanu a făcut practic legătura între Nikola Tesla şi Nicolae Moraru. Pe scurt, Văideanu a imaginat mai întâi (în 1919) un dispozitiv destinat descărcării dirijate a electricității din norii de furtună, având bătaia eficace de 5 km. Acest dispozitiv era practic un ansamblu de surse ultraviolet aranjate în cadrul unei lămpi cu dispozitiv de focalizare a radiației luminoase; dispozitivul era proiectat pentru o bătaie eficace a fascicolului UV de 5 km, ceea ce însemna o putere foarte mare a lămpii UV, în fapt, 27 MW (!) fiind puterea totală de alimentare. Raza UV focalizată și având puterea totală de 24-27 MW ar fi reușit să acționeze eficace (în sensul de fotoionizare a aerului) pe o distanță de 5 km, realizând fascicule de aer ionizat, deci electroconductoare (conductori electrici aerieni, gazoși) prin care se putea descărca dirijat și focalizat electricitatea atmosferică, dar și prin intermediul cărora puteau fi emise de la sol impulsuri electrice către țintă. Firește, puterea fiind foarte mare, o astfel de instalație ar fi fost gigantică și fixă, deci ideea a fost respinsă ca impracticabilă. Câțiva ani mai târziu, același Văideanu și-a dat seama că se poate obține reducerea importantă a puterii de alimentare a instalației dacă se proiectează o instalație aptă de a acționa eficace pe o distanță mult mai scurtă (de pildă, 50 metri), dar aceasta fiind cuplată într-un mod special cu o sursă de câmp electromagnetic călător (undă electromagnetică). Unda electromagnetică (unda radio) având rolul de a pilota către o țintă aflată la mare distanță, fascicolul concentrat de ioni și electroni obținut în apropierea lămpii UV-C. O astfel de modulare a radiației electromagnetice luminoase și celei radio (între care există diferențe mult prea mari de frecvență, deci, lungime de undă) constituie o problemă tehnologică deloc simplă, dar nu nerezolvabilă. Totuși, la nivelul anului 1924, Văideanu nu a putut decât să descrie un principiu de funcționare, nu și să ofere soluțiile tehnologice concrete, imediat aplicabile.

Lucrarea aceasta a fost ulterior repusă în atenție și adaptată corespunzător nivelului tehnologic al anilor’60 de către Nicolae Moraru, în primăvara anului 1963. Astfel, lucrarea „Instalația electronică de apărare antiaeriană și antisatelit” a fost inițial prezentată la Deva, potrivit unui memoriu tehnic de cca 120 de pagini, la data de 20.02.1963, fiind întocmit de cercetătorii Nicolae Moraru, Romulus Murg și Ioan N. Tiureanu. Cu titlul inițial „Procedeu și instalație electronică de apărare antiaeriană” această amplă documentație avea rubricile: „Introducere”, „Principiul de funcționare al aparatului”; „Sistemul de aprindere natural și sistemul de ardere creat de aparat”, „Folosirea fascicolului luminos”; „Difuziunea ionilor și electronilor”; „Principiul fotoionizării sub acțiunea razelor ultraviolet”; „Fotoionizarea prin șoc”; „Puterea necesară aparatului” (se referea la puterea de alimentare, exmplul de calcul oferit de lucrarea menționată fiind pentru un debit de agent de lucru de 1000 de litri/oră; valoarea puterii necesare fiind de 70 kW, fiind în acest sens prevăzut un grup electrogen corespunzător, căci instalația era concepută ca sistem mobil); „Descrierea aparatului de principiu” cu rubricile „Transformatorul”, „Stabilizatorul”, „Redresorul”, „Amplificatorul”, „Razele ultraviolete”, Electro- și Fotoluminescența”, „Generatorul de putere”, „Generatorul de impulsuri”, „Antena”. Lucrarea menționată prezenta aproape totul despre instalația de apărare antiaeriană și antisatelit cu fascicule focalizate și dirijate de purtători, mai puțin dispozitivul de modulare.

Istoricul lucrării este, pe scurt, acesta: la 01.03.1963 lucrarea a fost înregistrată oficial la OSI (OSIM de astăzi) unde a primit numărul 0046150; serviciul de examinare al OSI a emis adresa VII.A.217/as din 05.04.2963 prin care a îndreptat lucrarea către UM 02470 (unitate aflată la Buzău, astăzi); această unitate a redirecționat-o mai departe către UM 01865 (la Otopeni-Balotești, astăzi). Acolo s-a stabilit ca experimentările să fie realizate la UM 02550F (la București, în momentul de față) în cooperare cu UM 01865, sub conducerea maiorului Călugăreanu (era vorba cel mai probabil, de viitorul general Călugăreanu, comandant într-o perioadă, al Institutului de Cercetări al Armatei, devenit azi ACTTM- Clinceni). În lunile care au urmat, lucrarea a fost plimbată pe la diverse unități militare iar cercetătorii civili au fost complet excluși din activitatea respectivă. Conducerea politică a fost asigurată (din vara lui 1965) de Ilie Verdeț, vicepreședinte al Consiliului de Miniștri, dar acesta nu a făcut altceva decât să destrame echipa inițială de cercetători civili, lăsând o parte din ei la Deva, trimițându-i pe unii la Galați sau la Reșița, adică mutându-i cu serviciul și locuința la distanțe cât mai mari unii de alții. Din acel moment, programul de cercetări privind instalația electronică de apărare antiaeriană și antisatelit a primit denumirea de „Romteleghid”, fiind un proiect exclusiv militar.

Prin urmare, din toate cele menționate până în acest moment putem constata că: a existat în mod cert atât ideea cât și preocuparea de a realiza arme cu fascicule dirijate de purtători; această preocupare a pornit de la o tradiție românească destul de lungă, pornită încă din perioada Primului Război Mondial, odată cu lucrările unora precum Ștefania Mărăcineanu, Constantin Văideanu și Vasile Dimitrescu (a imaginat încă din perioada 1909-1914 primul model de radar, dar și de contramăsuri anti-radar, potrivit istoricului Valeriu Avram); începând cu 1963, prin dosarul 0046150 s-a repornit oficial munca de cercetare și experimentare în acest domeniu. Utilizarea prototipului în timpul evenimentelor din 1968 nu constituie o certitudine potrivit normelor de cercetare științifică, însă poate să rezulte din date și informații indirecte (dar credibile) care se corelează (crono)logic cu datele și informațiile ce pot fi verificate. Așa cum am arătat și în cadrul altor lucrări științifice care au abordat acest subiect, nu am putea indica în mod cert (dacă respectăm rigoarea criteriilor cercetării științifice) maniera în care o astfel de instalație ar fi fost implicată în evenimentele petrecute în august 1968, dar în orice caz, chiar dacă ar fi existat o astfel de armă în dotarea Republicii Socialiste România, nu existența ei a constituit motivul principal al faptului că URSS nu a invadat România în acel an. Este cunoscut faptul că intervenția politică americană este cea care a determinat această decizie politică/militară a URSS, alături de faptul că ambele puteri ale Războiului Rece își doreau crearea în Europa a unei regiuni quasi-neutre de cooperare și interacțiune non-conflictuală. Republica Socialistă Federativă Iugoslavia a refuzat în mod categoric să joace un astfel de rol, pe care, în cele din urmă l-a îndeplinit România socialistă.

Să nu uităm de faptul că imediat după încheierea celui de-al Doilea Război Mondial, Departamentul American al Apărării a început să aibă în vedere o serie de fenomene naturale în sensul utilizării lor în teatrele de conflict: fenomene legate de încărcarea electrică a atmosferei, manifestările geotectonice sau cele orajoase. S-au desfăşurat în acest sens anumite proiecte de cercetare cum au fost Project Skyfire, Project Prime Argus sau Project Storm Fury. Mai târziu, pe timpul Războiului Rece, a fost lansat şi Programul HAARP, chiar dacă nu a avut de la bun început această denumire sub care s-a consacrat mai târziu.

Concluzii

            Au existat cu certitudine activități și preocupări românești privind realizarea unor tehnologii și aparate destinate formării, colectării, focalizării și dirijării sau deplasării dirijate prin atmosferă a unor fasacicule de purtători. Aceste activități au debutat odată cu primul deceniu al sec. XX și practic s-au prezentat sub forma rezultatelor muncii de cercetare realizate de Ștefania Mărăcineanu (incluzând rezultatele cercetărilor exeprimentale la scară redusă ori la scară mare) și lucrărilor teoretice realizate de Constantin Văideanu, Vasile Dimitrescu și alții. Aceste activități au condus la apariția primelor lucrări de inventică la începutul celui de-al doilea deceniu al sec. XX, în special prin brevetele semnate de Constantin Văideanu. Astfel de activități și rezultatele lor s-au înscris într-un curs global care a consemnat deopotrivă, la diverse intervale de timp între ele, activitățile științifice și de inventică ale unor oameni de știință precum Nikola Tesla, John Hettinger, Lucio Vellase, Clarence Laster și Jack Vaill. În România, toate aceste cunoștințe și rezultate ale încercărilor tehnologice au fost concentrate în proiectul inițiat în primăvara anului 1963 de către Nicolae Moraru. Ulterior, căpătând caracter secret lucrările din acest dosar („Proiectul Romteleghid”) au devenit imposibil de urmărit și cunoscut cu un grad rezonabil de certitudine. Așadar, după anul 1965 s-a intrat în domeniul speculațiilor și zvonurilor lansate de o sursă sau alta, inclusiv Secția D din cadrul Securității Statului. În acest fel, nu putem ști ce s-a întâmplat în cele din urmă cu „Proiectul Romteleghid” și care era situația acestuia la nivelul lui decembrie 1989. Putem doar formula unele ipoteze.

Bibliografie selectivă

Brevete

  1. AKERMAN Alfred şi alţii, Sistem de comunicare ultrasonor, brevet nr. US5539705, 1996;
  2. BACON Conrad G., Ion generator and projector, brevet nr. US2736809, 1956;
  3. BARDITCH Irving F., Charged aerosol, brevet nr. US4704942, 2004;
  4. BASS Ronald M., Creation of artificial ionization clouds above the Earth, brevet nr. US4999637, 1991;
  5. CHEN Franklin Y. K., Weather modification by artificial satellites, brevet nr. US5984239, 1999;
  6. CUTOLO Mario, Method of producing ionization and luminous emission in a gas or vapor and apparatus for use therein, brevet nr. US3189901, 1965;
  7. DIELS Jean-Claude, ZHAO Xin Miao, Discharge of lightning with ultrashort laser pulses, brevet nr. US5175664, 1992;
  8. EASTLUND Bernard J., Method and apparatus for altering a region in the earth’s atmosphere, ionosphere, and/or magnetosphere, brevet nr. US4686605, 1987;
  9. EASTLUND Bernard J., Method for producing a shell of relativistic particles at an altitude above the earths surface, brevet nr. US5038664, 1991;
  10. EASTLUND Bernard J., RAMO SimoN, Method and apparatus for creating an artificial electron cyclotron heating region of plasma, brevet nr. US4712155, 1987;
  11. ELDREDGE Arnold L., Object camouflage method and apparatus, brevet nr. US3127608, 1964;
  12. FLANAGAN Patrick, Dispozitiv de excitare a sistemului nervos, brevet nr. US3393279, 1962;
  13. FLANAGAN Patrick, Procedeu şi aparat de stimulare a sistemului nervos al mamiferelor utilizând unde electromagnetice, brevet nr. FR1359198, 1964;
  14. FLANDERS Anrew, Proiector psiho-acustic, brevet nr. US3566347, 1971;
  15. GORGES Denis, Dispozitiv de facilitare a învăţării şi de relaxare, brevet nr. US4315502, 1982;
  16. HAEFF Andrew V., Device for and method of controlling high frequency currents, brevet nr. US2064469, 1933;
  17. HANSELL Clarence W., Communication system by pulses through the Earth, brevet nr. US2389432, 1945;
  18. HENDRICUS Loos, Manipularea sistemului nervos prin semnale subliminale acustice, brevet nr. US6017302, 2000;
  19. HENDRICUS Loos, Manipularea sistemului nervos utilizând câmpul electromagnetic al monitorului, brevet nr. US2002188164, 2002;
  20. HETTINGER John, Aerial conductor, brevet nr. US1309031, 1919;
  21. KATZ Bruce, Metodă şi dispozitiv pentru obţinerea stării mentale dorite, brevet nr. US6488617, 2002;
  22. KOERT Peter, Artificial ionospheric mirror composed of a plasma layer which can be tilted, brevet nr. US5041834, 1991;
  23. LOOS Hendricus G., Bipolar fog abatement system, brevet nr. US4475927, 1984;
  24. LUNDY Rene, Sistem şi metodă de inducere a mesajelor subliminale asupra unui auditoriu, brevet nr. US4395600, 1983;
  25. MAGNUS Jandel, Protecţia împotriva mesajelor subliminale, brevet nr. US6122322, 2000;
  26. MARGOLIN Jed, Microwave transmission using a laser-generated plasma beam waveguide, brevet nr. US6377436, 2002;
  27. MARTIN Jr Thomas L., Apparatus for generating ions in the atmosphere, brevet nr. US2850641, 1958;
  28. MASATOSHI Yanagidaira şi alţii, Sistem de inducţie asupra undelor cerebrale, brevet nr. US5954629, 1999;
  29. McCLURE Patrick, Afişarea mesajelor subliminale, brevet nr. US4734037, 1988;
  30. MOLMUD Paul, Method and apparatus for communicating through a region of ionized gas, brevet nr. US3133250, 1964;
  31. MONROE Robert, Metodă pentru inducerea de stări fizice şi emoţionale la nivel conştient, incluzând activitatea mentală specifică, brevet nr. US5213562, 1993;
  32. MORARU Nicolae, MURG Romulus, TIUREANU Nicolae, Arma electronică de apărare antiaeriană şi anti-cosmică, dosar nr. 46150, 1963;
  33. MOUROU Gerard, BRAUN Alan, Apparatus and method for enabling the creation of multiple extended conduction paths in the atmosphere, brevet nr. US5726855, 1998;
  34. PAUSTIAN Philip J., Microwave facilitated atmospheric energy projection system, brevet nr. US6111237, 2000;
  35. PENDRY John, SMITH David, Electromagnetic Cloaking Method, brevet nr. US2008024792, 2008;
  36. PRICE F., Fog dispersal system, brevet nr. US3712542, 1973;
  37. RYLSKY Vladimir Gregory, Apparatus for ionizing an air stream, brevet nr. US2723349, 1955;
  38. SIEBECKER Hans Dr., WICHMANN Günter, Method and apparatus for camouflaging a metallic object prevent radiometer locating by adapting its own radiation to the ambiant radiation, brevet nr. EP19790101795 sau EP0010568 A1, 1980;
  39. SKELLETT Albert M., Shield for electromagnetic radiations, dosar US2828484, 1958;
  40. TANNER Robert L., Extremely low-frequency antenna, brevet nr. US3215937, 1965;
  41. UDELL Debra M., Atmosphere modification satellites, brevet nr. US4402480, 1983;
  42. VAIDEANU Constantin, Dispositif pour la transmission de l’énergie des ondes extrêmement courtes à grandes distances, brevet nr. FR603562, 1926;
  43. VALLESE Lucio M., SHOSTAK Arnold, Laser beam antenna, brevet nr. US3404403, 1968;
  44. YASUSHI Mitsuo, Aparat de inducere a undelor cerebrale, brevet nr. US5330414, 1994.

Note

[1] Costică Maria Țenu (conducător lucrare), Lucian Ștefan Cozma, Utilizarea factorilor de mediu în scopuri militare. Agresiunea geofizică și impactul acesteea asupra fizionomiei, conținutului și dinamicii războiului, teză de doctorat în Științe Militare susținută la Universitatea Națională de Apărare, București, 2015;

[2] Lucian Ștefan Cozma, New technologies with military applications: producing of guided lightning and thunderbolt inside the lower layers of the atmosphere, comunicare științifică în cadrul „International Conference Strategies XXI, Technologies- military applications, simulation and resources”, București, 13-14.11.2014;

[3] Benjamin Franklin (1706-1790) a fost un savant american, inventator, autor de lucrări științifiice și jurnalistice, dar și politician. A rămas cunoscut mai ales pentru aportul său în cunoașterea și înțelegerea fenomenelor electricității atmosferice. A inventat paratrăznetul și a realizat numeroase experiențe privind fenomenele electrice naturale, în special acelea care se petrec în atmosfera terestră;

[4] Lambert Adolphe Jacques Quetelet (1796-1874) a fost un om de știință belgian, cu merite importante în domeniul fizicii, astronomiei, matematicii și sociologiei statistice;

[5] William Thomson, lord Kelvin (1824-1907) a fost un om de știință scoțian, cu merite deosebite în domeniul fizicii și al matematicii. Astăzi, unitatea absolută a temperaturii îi poartă numele. S-a remarcat în istoria științei universale prin aportul său în domeniul termodinamicii și în studiul electricității atmosferice, după anul 1859. A avut preocupări și în ceea ce privește ingineria transmisiunii telegrafice prin cablu la mari distanțe;

[6] Éleuthère Élie Nicolas Mascart (1837-1908) a fost un fizician francez cunoscut mai ales pentru aportul său științific în domeniul electricității și magnetismului, dar și în optică și meteorologie. Din perspectiva lucrării de față remarcăm lucrările științifice semnate de E. Mascart: „Recherches sur le spectre solaire ultra-violet et sur la détermination des longueurs d’onde” (Paris, 1864); „Traité d’électricité statique” (Paris, 1876); „Leçons sur l’électricité et le magnétisme. Tome premier, Phénomènes généraux et théorie” (Paris, 1896-1897) unele dintre acestea conținând măsurători și rezultate ale unor experimente foarte interesante asupra electricității atmosferice și manierei în care aceasta infuențează vremea și clima;

[7] Jules Francois Joubert (1834-1910) a fost un om de știință francez, cunoscut la ora actuală mai ales datorită aportului adus de acesta în domeniul fizicii, chimiei și microbiologiei, el fiind asistent al celebrului Louis Pasteur (1822-1895) începând cu anul 1877. J.F. Joubert a realizat numeroase experiențe și măsurători în ceea ce privește undele electromagnetice și odată cu aceasta, fenomenele electrice și magnetice naturale, din atmosfera terestră;

[8] Om de știință român despre care se cunosc încă foarte puține lucruri. S-a remarcat activitatea acestuia desfășurată în Franța la începutul secolului XX, în urma acesteea rămânând câteva lucrări de inventică deosebit de interesante despre care se va vorbi în lucrarea de față. Am putea spune că Văideanu a pus bazele teoretice ale Proiectului Romteleghid de mai târziu, realizând totodată, primele calculații privind funcționarea instalației respective și îmbunătățind-o până în jurul anului 1930. Nu știm încă de unde a apărut acest personaj și cum anume a ajuns el să aibă preocupări și realizări de acest gen. Fără îndoială, se va impune într-un viitor apropiat o investigație istorică mai amănunțită în jurul acestei persoane;

[9] Ștefania Mărăcineanu (1882-1944) a fost o fiziciană română, pionieră a domeniului fizicii nucleare și a cercetărilor în domeniul radioactivității naturale și mai ales, a radioactivității artificiale. A lucrat o perioadă în Paris împreună cu soții Curie, realizând, de altfel, activitatea științifică, teoretică și experimentală care a condus la obținerea în 1935 a Premiului Nobel de către Curie. Nu numai că nu i s-au recunoscut meritele pentru acea operă științifică (radioactivitatea artificială), dar ulterior s-a acționat mediatic și propagandistic pentru ștergerea numelui său din istoria științei universale. Cu toate acestea, revenită în România având și susținerea lui Nicolae Vasilescu-Karpen, în perioada 1935-1936 i-au fost recunoscute meritele, dar la nivel limitat și numai de către Academia Română. La nivel internațional, adevărata realizatoare a radioactivității artificiale a rămas complet necunoscută. Ștefania Mărăcineanu s-a remarcat și prin preocupările sale pentru realizarea ploilor artificiale (prin însămânțarea norilor), dar și ca autoare a unor interesante ipoteze privind influența radioactivității naturale terestre asupra climei și a fenomenelor orajoase din atmosferă;

[10] A se vedea Thomas Benson, în articolul Wireless transmission of power now possible, în revista „Electrical Experimenter” din martie 1920;

[11] Legat de persoana acestuia, contemporanul său, scriitorul rus de literatură SF cunoscut sub numele de Aleksei Nikolaevici Tolstoi (1882-1945) a realizat în 1927 romanul SF intitulat „Hiperboloidul inginerului Garin”;

[12] A se vedea Gheorghe Deaconu (conducător de lucrare), Lucian Ștefan Cozma, Agresiunea geofizică- intervenţiile artificiale asupra factorilor de mediu, disertație în vederea obținerii titlului de Master în Securitate și Apărare, Departamentul Operaţii Întrunite, Studii Strategice şi de Securitate, Universitatea Națională de Apărare, București, 2012;

[13] Lucian Ştefan Cozma, Legal aspects of geophysical aggresion. Methods to identify geophysical aggresion and specific countermeasures, comunicare științifică în cadrul Conferinţei Internaţionale „The Dynamics of Security and of International Relations”, Universitatea Națională de Apărare, Bucureşti, 03-04.05.2012;

[14] Costică Marian Țenu (conducător lucrare), Lucian Ștefan Cozma, Utilizarea factorilor de mediu în scopuri militare. Agresiunea geofizică și impactul acesteea asupra fizionomiei, conținutului și dinamicii războiului, teză de doctorat în Științe Militare susținută la Universitatea Națională de Apărare, București, 2015;

De la instinctele primitive la cunoașterea avansată: evoluția inteligenței umane

Cunoasterea - Descarcă PDFSfetcu, Nicolae (2024), De la instinctele primitive la cunoașterea avansată: evoluția inteligenței umane, Cunoașterea Științifică, 3:3, 3-15, DOI: 10.58679/CS53796, https://www.cunoasterea.ro/de-la-instinctele-primitive-la-cunoasterea-avansata-evolutia-inteligentei-umane/

 

From Primitive Instincts to Advanced Cognition: The Evolution of Human Intelligence

Abstract

The evolution of human intelligence is a complex process spanning millions of years. It encompasses the gradual development of cognitive abilities that distinguish Homo sapiens from other species. The evolution of human intelligence has been driven by factors such as natural selection, environmental pressures, and social dynamics. From early hominids to modern Homo sapiens, the evolution of human intelligence has been marked by the development of complex cognitive skills, including language, problem solving, and social cooperation. This article explores key milestones in the evolution of human intelligence, examining the biological, environmental, and social factors that contributed to this remarkable transformation.

Keywords: human intelligence, evolution, hominidae, homo sapiens, homininae

Rezumat

Evoluția inteligenței umane este o abordare complexă, care se întinde pe milioane de ani. Aceasta cuprinde dezvoltarea treptată a abilităților cognitive care disting Homo sapiens de alte specii. Evoluția inteligenței umane a fost condusă de factori precum selecția naturală, presiunile mediului și dinamica socială. De la primii hominizi la Homo sapiens modern, evoluția inteligenței umane a fost marcată de dezvoltarea abilităților cognitive complexe, inclusiv limbajul, rezolvarea problemelor și cooperarea socială. Acest articol explorează reperele cheie în evoluția inteligenței umane, examinând factorii biologici, de mediu și sociali care au contribuit la această transformare remarcabilă.

Cuvinte cheie: inteligența umană, evoluția, hominidae, homo sapiens, homininae

 

CUNOAȘTEREA ȘTIINȚIFICĂ, Volumul 3, Numărul 3, Septembrie 2024, pp. 3-15
ISSN 2821 – 8086, ISSN – L 2821 – 8086, DOI: 10.58679/CS53796
URL: https://www.cunoasterea.ro/de-la-instinctele-primitive-la-cunoasterea-avansata-evolutia-inteligentei-umane/
© 2024 Nicolae SFETCU. Responsabilitatea conținutului, interpretărilor și opiniilor exprimate revine exclusiv autorilor.

 

De la instinctele primitive la cunoașterea avansată: evoluția inteligenței umane

Nicolae SFETCU[1]

nicolae@sfetcu.com

[1] Cercetător – Academia Română – Comitetul Român de Istoria și Filosofia Științei și Tehnicii (CRIFST) , Divizia de Istoria Științei (DIS), ORCID: 0000-0002-0162-9973

 

Introducere

Evoluția inteligenței umane este o abordare complexă, care se întinde pe milioane de ani. Aceasta cuprinde dezvoltarea treptată a abilităților cognitive care disting Homo sapiens de alte specii. Evoluția inteligenței umane a fost condusă de factori precum selecția naturală, presiunile mediului și dinamica socială. De la primii hominizi la Homo sapiens modern, evoluția inteligenței umane a fost marcată de dezvoltarea abilităților cognitive complexe, inclusiv limbajul, rezolvarea problemelor și cooperarea socială.

Evoluția inteligenței umane a depins, de-a lungul a șapte milioane de ani, de evoluția creierului uman și de limbaj (Klug et al. 2014). Această perioadă include Sahelanthropus (primele trei milioane de ani), Australopithecus (următoarele două milioane), și genul Homo în epoca paleolitică (ultimele două milioane de ani).

Studiul evoluției cunoașterii se bazează pe înregistrarea arheologică formată din ansambluri de cultură materială, în special din perioada paleolitică, pentru a face inferențe despre cunoașterea strămoșilor noștri. O abordare numită cogniție 4E a fost dezvoltată de antropologul Thomas Wynn și de arheologii cognitivi Karenleigh Overmann și Lambros Malafouris, care descrie cogniția ca fiind întruchipată, încorporată, enactivă și extinsă, pentru a înțelege natura interconectată dintre minte, corp și mediu (Wynn, Overmann, și Malafouris 2021).

Acest articol explorează reperele cheie în evoluția inteligenței umane, examinând factorii biologici, de mediu și sociali care au contribuit la această transformare remarcabilă.

Hominidae

Evoluția inteligenței umaneCălătoria începe odată cu apariția hominidelor timpurii (acum 6 milioane de ani), care aveau creier mai mare decât strămoșii lor maimuțele. Instrumentele și limbajul simplu au început să se dezvolte, punând bazele unei gândiri complexe.

Multe trăsături ale inteligenței umane sunt evidente la marile maimuțe (hominidae), care pot face unelte și le pot folosi pentru alimente și social; vânează, cooperează, au influență și rang; sunt conștiente de statut, manipulează și pot înșela; de asemenea, pot învăța să folosească simboluri și să înțeleagă aspecte ale limbajului uman, inclusiv unele sintaxe relaționale, concepte de număr și succesiune numerică. Creierul lor este de dimensiuni mărite, aspecte prezente și la delfinii Tursiops (Bearzi și Stanford 2007).

Homininae

În urmă cu 10 milioane de ani, clima Pământului s-a răcit și a devenit mai uscată, ducând la glaciația cuaternară de acum aproximativ 2,6 milioane de ani. Locul pădurilor tropicale a fost luat de pășuni, și apoi deșert (Sahara modernă). Unele primate s-au adaptat la viața pe pământ, selecția favorizând bipedismul și apoi mâna ca instrument care a ajutat la dezvoltarea tehnologiei primitive. Unelte din subtribul Hominina datează cu aproximativ 5 până la 7 milioane de ani în urmă.

În urmă cu 5 milioane de ani, creierul homininului a început să se dezvolte rapid în dimensiune și diferențierea funcției (Han 2016).

Homo

Cu aproximativ 2,4 milioane de ani până la 1,4 milioane de ani în urmă, Homo habilis a apărut în Africa de Est: prima specie umană cunoscută și care produce unelte de piatră, care au conferit un avantaj evolutiv crucial (Nowzari și Jorgensen 2022). Creierul acestei specii a crescut, interdependent cu inteligența ei, fiind însoțit de alte modificări evolutive morfologice și biologice. A demonstrat progrese semnificative în utilizarea instrumentelor și, posibil, a avut o formă rudimentară de limbaj, indicând semne timpurii de inteligență.

Homo erectus (cu 1,9 milioane până la 143.000 de ani în urmă) a prezentat progrese suplimentare în utilizarea instrumentelor, inclusiv crearea de topoare mai sofisticate. De asemenea, a controlat focul, care probabil a jucat un rol crucial în dezvoltarea socială și cognitivă.

Neanderthalienii (cu 400.000 până la 40.000 de ani în urmă) aveau creier mai mare decât oamenii moderni și se implicau în comportamente complexe, cum ar fi îngroparea morților și crearea de artă simplă, indicând o formă de inteligență culturală.

În urmă cu aproximativ 200.000 de ani, Europa și Orientul Mijlociu au fost colonizate de omul de Neanderthal, dispărut cu 39.000 de ani în urmă, ca urmare a apariției oamenilor moderni în regiune cu 40.000 până la 45.000 de ani în urmă.

Inteligența homo sapiens

Cele mai vechi dovezi ale Homo sapiens sunt din Jebel Irhoud, Maroc, și datează de c. 300.000 de ani (Iriki și Sakura 2008).

Homo sapiens au dezvoltat limbajul, arta și tehnologia, ducând la agricultură, civilizație și, în cele din urmă, revoluțiile științifice și industriale. Această perioadă marchează explozia inteligenței și creativității umane.

Cu aproximativ 80.000–100.000 de ani în urmă, trei linii principale de Homo sapiens s-au separat, purtători de haplogrup mitocondrial L1 (mtDNA) / A (Y-DNA) colonizând Africa de Sud (strămoșii popoarelor Khoisan/Capoid), purtători ai haplogrupului L2 (mtDNA). ) / B (Y-DNA) s-au stabilit în Africa Centrală și de Vest (strămoșii popoarelor din Niger-Congo și Nilo-Saharan), în timp ce purtătorii haplogrupului L3 au rămas în Africa de Est. Modernitatea comportamentală deplină, inclusiv arta figurativă, muzică, auto-ornamentarea, comerțul, riturile de înmormântare, s-a instalat abia după ce această separare devine evidentă cu 30.000 de ani în urmă.

Creierul uman a evoluat treptat de-a lungul timpului; ca urmare a stimulilor și condițiilor externe (Iriki și Sakura 2008). Salturile pe care le-a efectuat inteligența umană sunt mult mai mari decât cele care ar fi rezultat dacă strămoșii noștri ar fi răspuns pur și simplu la mediile lor, locuind în ele ca vânători-culegători (Richardson 2017).

Psihologia evoluționistă și noua gândire

Filosofii greci precum Platon și Aristotel au explorat concepte precum logica și raționamentul, punând bazele înțelegerii cunoașterii umane. Între timp, civilizații precum China antică și Egipt au dezvoltat sisteme complexe de gândire și cunoaștere, reflectând încercările timpurii de a înțelege inteligența.

Epoca modernă a înregistrat progrese semnificative în înțelegerea inteligenței umane, psihologi precum Alfred Binet fiind pionieri în testarea inteligenței la sfârșitul secolului al XIX-lea. Această perioadă a fost, de asemenea, martoră la nașterea computerului, deoarece vizionari precum Alan Turing au conceptualizat mașini capabile de calcul. Munca lui Turing a pus bazele pentru inteligența artificială, propunând celebrul Test Turing ca etalon pentru inteligența mașinilor.

Conform lui Heyes în New thinking: the evolution of human cognition (Heyes 2012), teoria privind evoluția cunoașterii umane acordă roluri cruciale evoluției culturale, co-evoluției tehno-sociale și co-evoluției geno-culturale. Cercetările actuale privind evoluția cunoașterii umane pun accentul pe psihologia evoluționistă (numită și „școala Santa Barbara) promovată de Cosmides și Tooby (Tooby și Cosmides 2005). Conform acestei teorii, mintea umană constă dintr-o colecție mare de „module” distincte din punct de vedere computațional, moduri de gândire modelate de selecția naturală pentru a rezolva un anumit tip de problemă. ”Metafora centrală a psihologiei evoluționiste este cuțitul elvețian. Prezintă mintea umană evoluată ca un set de gadget-uri cognitive, fiecare specializată să învețe, să-și amintească și să raționeze despre anumite tipuri de informații.” (Heyes 2012) „Noua gândire” este o viziune alternativă care vede mintea umană mai mult ca o mână decât un cuțit elvețian, un instrument multifuncțional diferit de briceag.

Primii oameni, maimuțele din genul Homo, au apărut la începutul epocii geologice pleistocene, (1,8 Mani), considerată de psihologia evoluționistă ca fiind creuzetul cunoașterii umane (Symons 1992).

Barton (Barton 2012) folosește analiza comparativă filogenetică pentru a examina evoluția structurilor creierului, a neocortexului și a cerebelului, la mamifere, arătând că neocortexul și cerebelul au evoluat împreună deosebit de strâns nu numai la primate, ci și la mamifere în general. Barton susține că, la primatele umane și non-umane, gândirea este o formă de acțiune și interacțiune socială.

Perspectiva pre-pleistocenă a lui Whiten & Erdal (Whiten și Erdal 2012) se concentrează pe compararea oamenilor cu cimpanzeii, identificând cinci componente ale „nișei socio-cognitive umane” în care oamenii excelează – cooperare, egalitarism, teoria minții, limba și cultura.

Cercetătorii din noua gândire despre evoluția cunoașterii umane neagă importanța factorilor de mediu extrinseci și intrinseci în evoluția cognitivă umană (Lewis și Laland 2012).

Psihologia evoluționistă permite posibilitatea ca noi procese cognitive să fi apărut brusc și complet formate ca urmare a unor mutații genetic și a presiunilor de selecție. Principalele procese co-evolutive sunt „co-evoluția tehnico-socială” (când presiunile de selecție și de selecție ajung legate de bucle de feedback pozitiv)  (Sterelny 2012), și „co-evoluția culturii genetice” care implică interacțiunea mecanismelor genetice și non-genetice de moștenire (Jablonka, Ginsburg, și Dor 2012).

Noua gândire atribuie un rol important evoluției culturale, Godfrey-Smith (Godfrey-Smith 2012) distingând trei astfel de tipuri: imitația darwiniană (nivel micro), adaptarea culturală cumulată (mezo) și schimbarea filogenetică culturală (macro).

Heyes afirmă că, în comparație cu psihologia evoluționistă, noua gândire despre evoluția cunoașterii umane diferă prin (i) o perspectivă istorică mai lungă, și deci o abordare mai comparativă, (ii) evidențierea importanței co-evoluției și a evoluției culturale în generarea de schimbări graduale, incrementale și (iii) sugerarea că oamenii sunt înzestrați cu mecanisme de dezvoltare cognitive-generale, unic de puternice, mai degrabă decât cu module cognitive (Heyes 2012).

Apariția erei digitale a transformat peisajul inteligenței umane. Internetul a revoluționat accesul la informație, dând indivizilor puterea de a-și spori abilitățile cognitive prin resurse online și platforme colaborative. Știința cognitivă și neuroștiința au înflorit, aprofundând înțelegerea noastră asupra cogniției umane și a funcției creierului.

Modele ale evoluției inteligenței umane

Ipoteza creierului social: Propusă de antropologul britanic Robin Dunbar, care susține că inteligența umană nu a evoluat în primul rând ca mijloc de rezolvare a problemelor ecologice, ci mai degrabă ca mijloc de supraviețuire și reproducere în grupuri sociale mari și complexe (Dunbar 1998).

Socialitatea este criticată că nu prezice dimensiunea creierului atunci când se fac corecții pentru cazurile în care dieta afectează atât dimensiunea creierului, cât și socialitatea (DeCasien, Williams, și Higham 2017). O altă ipoteză este că inteligența este de fapt cea care face ca relațiile sociale să devină mai complexe (Kluger 2010). Ipoteza conform căreia capacitatea creierului este cea care stabilește limita superioară pentru numărul de relații sociale este contrazisă și de simulările computerizate (Pfeifer și Bongard 2006), și de faptul că unele insecte sociale au ierarhii în care fiecare individ își are locul său și își mențin ierarhiile cu creierul mai mic decât cel al oricărui mamifer (Micro Monsters 3D 2013).

Ipoteza inteligenței culturale: Afirmă că dimensiunea creierului uman, capacitatea cognitivă și inteligența au crescut de-a lungul generațiilor datorită informațiilor culturale dintr-un mecanism cunoscut sub numele de învățare socială (Schaik, Isler, și Burkart 2012). Ipoteza prezice o corelație pozitivă între speciile cu o dependență mai mare și oportunități mai frecvente de învățare socială și capacitatea cognitivă generală (Muthukrishna et al. 2018). Creșterea enormă a dimensiunii creierului și a inteligenței umane (Roth și Dicke 2005) se datorează faptului că informațiile culturale au fost transmise constant de-a lungul generațiilor. Ipoteza creierului social a lui Dunbar, pe de altă parte, spune că creierul nostru a evoluat în primul rând datorită interacțiunilor sociale complexe în grupuri (Dunbar 1998). În 2018, Muthukrishna a construit un model bazat pe ipoteza inteligenței culturale care a relevat relațiile dintre dimensiunea creierului, dimensiunea grupului, învățarea socială și structurile de împerechere (Muthukrishna et al. 2018).

  • Ipoteza inteligenței culturale transformative: Un studiu din 2018 a propus o variantă modificată a ipotezei, numită „ipoteza inteligenței culturale transformative” (Moll 2018), conform căreia cunoașterea fizică și capacitatea de rezolvare a problemelor sunt afectate de modul în care sarcina este prezentată social. Ipoteza subliniază că cunoașterea noastră fizică este dezvoltată și afectată de mediul social din jurul nostru.

Reducerea agresivității: Teoria agresiunii reduse (teoria autodomesticării) ia în considerare o reducere drastică a impulsului agresiv. La maimuțe și primate această agresivitate este vizibilă (Eccles 1989). La nivel mecanicist, se crede că aceste modificări sunt rezultatul unei reglări sistemice în jos a sistemului nervos simpatic (reflexul de luptă sau fugi). Această reglare este însoțită de o creștere compensatorie a unui număr de organe și sisteme opuse (Eccles 1989) și diverse forme de imobilizare în repaus care antagonizează reflexul de luptă sau de zbor (Porges 2003).

Teoria schimbului social: Raționamentul despre schimbul social între indivizi este o adaptare la creierul uman. Selecția va favoriza schimbul social numai atunci când ambele părți beneficiază (Cosmides, Barrett, și Tooby 2010).

Selecția sexuală: Modelul propus de Geoffrey Miller susține că inteligența umană este inutil de sofisticată pentru nevoile primitive, și că manifestările inteligenței precum limbajul, muzica și arta nu au evoluat din cauza valorii lor utilitare pentru supraviețuirea hominicilor antici, inteligența fiind mai degrabă un indicator de fitness. O buclă de feedback pozitiv de selecție sexuală de tip fisherian ar fi condus la evoluția inteligenței umane într-o perioadă relativ scurtă (Miller 2001).

Teoria este criticată de unii cercetători pentru probleme de sincronizare a costurilor în raport cu vârsta reproductivă (Sternberg și Kaufman 2001).

Inteligența ca semn de rezistență la boli: Infecțiile răspândite, virulente și arhaice sunt foarte implicate în selecția naturală pentru abilitățile cognitive (Olness 2003).

Model de dominanță ecologică-concurență socială: Descrie evoluția inteligenței umane ca dominanta ecologică-competiția socială (EDSC) (Flinn, Geary, și Ward 2005). Inteligența umană a putut evolua la niveluri semnificative datorită combinației dintre creșterea dominației asupra habitatului și creșterea importanței interacțiunilor sociale.

Inteligența depinde de dimensiunea creierului: Din 2005, oamenii de știință au evaluat datele genomice despre variantele genelor despre care se crede că influențează dimensiunea capului și nu au găsit nicio dovadă că acele gene sunt supuse unei presiuni selective puternice în populațiile umane actuale (Krimsky și Sloan 2011). Dimensiunea crescută a creierului la om poate permite o capacitate mai mare de expertiză specializată (Prudkov 1999).

  • Regiunile corticale extinse: Cele două perspective majore asupra evoluției creierului primatelor sunt abordările concertate și mozaic. În abordarea evoluției concertate, expansiunile corticale ale creierului sunt considerate a fi un produs secundar al unui creier mai mare, mai degrabă decât potențialul de adaptare(Kaas et al. 2016). În abordarea mozaic, expansiunile corticale sunt atribuite avantajului lor adaptiv pentru specie. Cercetătorii au atribuit evoluția homininului evoluției mozaicului (Foley 2016).

Modificări celulare, genetice și de circuite: Evoluția creierului uman implică modificări celulare, genetice și ale circuitelor (Schumacher 2018). Sistemul neuronului oglindă este asociat cu cunoașterea socială, teoria minții și empatia (Rajmohan și Mohandas 2007).

Selectarea grupului: Teoria selecției de grup susține că acele caracteristici ale organismului care oferă beneficii unui grup pot evolua în ciuda dezavantajelor individuale. Beneficiile de grup ale inteligenței au utilitate aparentă în creșterea potențialului de supraviețuire al unui grup. Teoria selecției de grup este legată în mod inerent de teoria selecției naturale a lui Darwin: „adaptările legate de grup trebuie atribuite selecției naturale a grupurilor alternative de indivizi și selecția naturală a alelelor alternative în cadrul populațiilor se va opune acestei dezvoltări” (G. C. Williams 2018).

Starea nutrițională: Inteligența a jucat un rol în achiziționarea de alimente, prin utilizarea tehnologiei instrumentelor primitive (Stuart-Fox 2023), dar nu există dovezi directe ale rolului nutriției în evoluția inteligenței. Cu toate acestea, oamenii de știință sugerează că nutriția a jucat un rol important, cum ar fi consumul unei diete diverse, inclusiv alimente vegetale și noile tehnologii de gătit și procesare a alimentelor, cum ar fi focul (Barr et al. 2022).

Concluzie

Evoluția inteligenței umane reprezintă unul dintre cele mai interesante și semnificative procese din istoria vieții pe Pământ. Această transformare nu a avut loc peste noapte, ci a fost rezultatul a milioane de ani de presiuni și schimbări evolutive. Inteligența umană, așa cum o înțelegem astăzi, cuprinde gândirea abstractă, rezolvarea problemelor, capacitatea de planificare și prognoză, cunoștințe emoționale, utilizarea unui limbaj complex și multe altele. Urmărirea evoluției sale oferă o perspectivă nu numai asupra trecutului nostru, ci și asupra factorilor care ne fac umani și unici.

Bibliografie

  • Barr, W. Andrew, Briana Pobiner, John Rowan, Andrew Du, and J. Tyler Faith. “No Sustained Increase in Zooarchaeological Evidence for Carnivory after the Appearance of Homo Erectus.” Proceedings of the National Academy of Sciences 119, no. 5 (February 2022): e2115540119. https://doi.org/10.1073/pnas.2115540119.
  • Barton, Robert A. “Embodied Cognitive Evolution and the Cerebellum.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 367, no. 1599 (August 5, 2012): 2097–2107. https://doi.org/10.1098/rstb.2012.0112.
  • Bearzi, Maddalena, and Craig B. Stanford. “Dolphins and African Apes: Comparisons of Sympatric Socio-Ecology.” Contributions to Zoology 76, no. 4 (January 1, 2007): 235–54. https://doi.org/10.1163/18759866-07604003.
  • Cosmides, Leda, H. Clark Barrett, and John Tooby. “Adaptive Specializations, Social Exchange, and the Evolution of Human Intelligence.” Proceedings of the National Academy of Sciences 107, no. supplement_2 (May 11, 2010): 9007–14. https://doi.org/10.1073/pnas.0914623107.
  • DeCasien, Alex R., Scott A. Williams, and James P. Higham. “Primate Brain Size Is Predicted by Diet but Not Sociality.” Nature Ecology & Evolution 1, no. 5 (March 27, 2017): 1–7. https://doi.org/10.1038/s41559-017-0112.
  • Dunbar, Robin I. M. “The Social Brain Hypothesis.” Evolutionary Anthropology: Issues, News, and Reviews 6, no. 5 (1998): 178–90. https://doi.org/10.1002/(SICI)1520-6505(1998)6:5<178::AID-EVAN5>3.0.CO;2-8.
  • Eccles, John C. “Evolution of the Brain: Creation of the Self.” Routledge & CRC Press, 1989. https://www.routledge.com/Evolution-of-the-Brain-Creation-of-the-Self/Eccles/p/book/9780415032247.
  • Flinn, Mark V., David C. Geary, and Carol V. Ward. “Ecological Dominance, Social Competition, and Coalitionary Arms Races: Why Humans Evolved Extraordinary Intelligence.” Evolution and Human Behavior 26, no. 1 (January 1, 2005): 10–46. https://doi.org/10.1016/j.evolhumbehav.2004.08.005.
  • Foley, Robert A. “Mosaic Evolution and the Pattern of Transitions in the Hominin Lineage.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 371, no. 1698 (July 5, 2016): 20150244. https://doi.org/10.1098/rstb.2015.0244.
  • Godfrey-Smith, Peter. “Darwinism and Cultural Change.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 367, no. 1599 (August 5, 2012): 2160–70. https://doi.org/10.1098/rstb.2012.0118.
  • Han, Go. “Origins of Human Intelligence: The Chain of Tool-Making and Brain Evolution.” Anthropological Notebooks 22 (April 1, 2016): 5–22.
  • Heyes, Cecilia. “New Thinking: The Evolution of Human Cognition.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 367, no. 1599 (August 5, 2012): 2091–96. https://doi.org/10.1098/rstb.2012.0111.
  • Iriki, Atsushi, and Osamu Sakura. “The Neuroscience of Primate Intellectual Evolution: Natural Selection and Passive and Intentional Niche Construction.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 363, no. 1500 (April 15, 2008): 2229–41. https://doi.org/10.1098/rstb.2008.2274.
  • Jablonka, Eva, Simona Ginsburg, and Daniel Dor. “The Co-Evolution of Language and Emotions.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 367, no. 1599 (August 5, 2012): 2152–59. https://doi.org/10.1098/rstb.2012.0117.
  • Kaas, Jon H, Georg F. Striedter, Theodore H. Bullock, Todd M. Preuss, John Rubenstein, and Leah A. Krubitzer. “Evolution of Nervous Systems – 2nd Edition | Elsevier Shop,” 2016. https://shop.elsevier.com/books/evolution-of-nervous-systems/striedter/978-0-12-804042-3.
  • Klug, William S., Michael R. Cummings, Charlotte A. Spencer, and Michael A. Palladino. Concepts of Genetics. Pearson Education, 2014.
  • Kluger, Jeffrey. “Inside the Minds of Animals.” Time, May 8, 2010. https://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,2008867,00.html.
  • Krimsky, Sheldon, and Kathleen Sloan. Race and the Genetic Revolution: Science, Myth, and Culture. Columbia University Press, 2011.
  • Lewis, Hannah M., and Kevin N. Laland. “Transmission Fidelity Is the Key to the Build-up of Cumulative Culture.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 367, no. 1599 (August 5, 2012): 2171–80. https://doi.org/10.1098/rstb.2012.0119.
  • Micro Monsters 3D. Documentary. Colossus Productions, 2013.
  • Miller, Geoffrey. The Mating Mind: How Sexual Choice Shaped the Evolution of Human Nature. Knopf Doubleday Publishing Group, 2001.
  • Moll, Henrike. “The Transformative Cultural Intelligence Hypothesis: Evidence from Young Children’s Problem-Solving.” Review of Philosophy and Psychology 9, no. 1 (March 1, 2018): 161–75. https://doi.org/10.1007/s13164-017-0342-7.
  • Muthukrishna, Michael, Michael Doebeli, Maciej Chudek, and Joseph Henrich. “The Cultural Brain Hypothesis: How Culture Drives Brain Expansion, Sociality, and Life History.” PLOS Computational Biology 14, no. 11 (November 8, 2018): e1006504. https://doi.org/10.1371/journal.pcbi.1006504.
  • Nowzari, Hessam, and Michael Jorgensen. “Human Dento-Facial Evolution: Cranial Capacity, Facial Expression, Language, Oral Complications and Diseases.” Oral 2, no. 2 (June 2022): 163–72. https://doi.org/10.3390/oral2020016.
  • Olness, Karen. “Effects on Brain Development Leading to Cognitive Impairment: A Worldwide Epidemic.” Journal of Developmental & Behavioral Pediatrics 24, no. 2 (April 2003): 120.
  • Pfeifer, Rolf, and Josh Bongard. How the Body Shapes the Way We Think: A New View of Intelligence. The MIT Press, 2006. https://doi.org/10.7551/mitpress/3585.001.0001.
  • Porges, Stephen W. “Social Engagement and Attachment.” Annals of the New York Academy of Sciences 1008, no. 1 (2003): 31–47. https://doi.org/10.1196/annals.1301.004.
  • Prudkov, Pavel. “Human Evolution Expanded Brains To Increase Motivational Ability, Not Expertise Capacity Commentary on Skoyles on Brain-Expertise.” Psycoloquy 10 (May 1, 1999).
  • Rajmohan, V., and E. Mohandas. “Mirror Neuron System.” Indian Journal of Psychiatry 49, no. 1 (March 2007): 66. https://doi.org/10.4103/0019-5545.31522.
  • Richardson, Ken. “Human Intelligence.” In Genes, Brains, and Human Potential: The Science and Ideology of Intelligence, edited by Ken Richardson, 0. Columbia University Press, 2017. https://doi.org/10.7312/columbia/9780231178426.003.0009.
  • Roth, Gerhard, and Ursula Dicke. “Evolution of the Brain and Intelligence.” Trends in Cognitive Sciences 9, no. 5 (May 1, 2005): 250–57. https://doi.org/10.1016/j.tics.2005.03.005.
  • Schaik, Carel P. van, Karin Isler, and Judith M. Burkart. “Explaining Brain Size Variation: From Social to Cultural Brain.” Trends in Cognitive Sciences 16, no. 5 (May 1, 2012): 277–84. https://doi.org/10.1016/j.tics.2012.04.004.
  • Schumacher, Chet C. Sherwood, Mesa. “What Makes the Human Brain Special.” Scientific American, September 1, 2018. https://www.scientificamerican.com/article/what-makes-the-human-brain-special/.
  • Sterelny, Kim. “Language, Gesture, Skill: The Co-Evolutionary Foundations of Language.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 367, no. 1599 (August 5, 2012): 2141–51. https://doi.org/10.1098/rstb.2012.0116.
  • Sternberg, Robert J., and James C. Kaufman, eds. The Evolution of Intelligence. New York: Psychology Press, 2001. https://doi.org/10.4324/9781410605313.
  • Stuart-Fox, Martin. “Major Transitions in Human Evolutionary History.” World Futures 79, no. 1 (January 2, 2023): 29–68. https://doi.org/10.1080/02604027.2021.2018646.
  • Symons, Donald. “On the Use and Misuse of Darwinism in the Study of Human Behavior.” In The Adapted Mind: Evolutionary Psychology and the Generation of Culture, edited by Jerome H Barkow, Leda Cosmides, and John Tooby, 0. Oxford University Press, 1992. https://doi.org/10.1093/oso/9780195060232.003.0003.
  • Tooby, John, and Leda Cosmides. “Conceptual Foundations of Evolutionary Psychology.” In The Handbook of Evolutionary Psychology, 5–67. Hoboken, NJ, US: John Wiley & Sons, Inc., 2005.
  • Whiten, Andrew, and David Erdal. “The Human Socio-Cognitive Niche and Its Evolutionary Origins.” Philosophical Transactions of the Royal Society B: Biological Sciences 367, no. 1599 (August 5, 2012): 2119–29. https://doi.org/10.1098/rstb.2012.0114.
  • Williams, George Christopher. “Adaptation and Natural Selection | Princeton University Press,” October 30, 2018. https://press.princeton.edu/books/paperback/9780691182865/adaptation-and-natural-selection.
  • Wynn, Thomas, Karenleigh A Overmann, and Lambros Malafouris. “4E Cognition in the Lower Palaeolithic.” Adaptive Behavior 29, no. 2 (April 1, 2021): 99–106. https://doi.org/10.1177/1059712320967184.

 

Articol cu Acces Deschis (Open Access) distribuit în conformitate cu termenii licenței de atribuire Creative Commons CC BY SA 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/).

Într-un Univers în care spațiul și timpul sunt discrete, viteza maximă posibilă este finită. Contracția Lorentz și dilatarea timpului într-un univers discret

Cunoasterea - Descarcă PDFIonescu, Valentin (2024), Într-un Univers în care spațiul și timpul sunt discrete, viteza maximă posibilă este finită. Contracția Lorentz și dilatarea timpului într-un univers discret, Cunoașterea Științifică, 3:3, 139-146, DOI: 10.58679/CS70609, https://www.cunoasterea.ro/intr-un-univers-in-care-spatiul-si-timpul-sunt-discrete/

 

In a Universe where space and time are discrete, the maximum possible speed is finite. Lorentz contraction in a discrete universe

Abstract

This article refers to and is at the same time a complement to the work The Cold Big Bang (Ionescu, 2021) Model, hereafter called MBBR or the basic work, which was printed by Tribuna Economica in 2021 with ISBN 987-973-688-429-0.

I. We propose to show that in a discrete universe, the maximum velocity is finite, namely equal to unity.

II. Since the claim that space cannot be discrete but continuous is gaining more and more ground, we aim to argue why this claim is false and furthermore redefine the Lorentz contraction formula for a discrete universe.

III. We analyze the notions of time dilation and contraction.

Keywords: the cold big bang, maximum speed, lorentz contraction, time dilation, time contraction, discrete universe

Rezumat

Acest articol face referire și este în același timp o completare a lucrării Modelul Big Bang Rece (Ionescu, 2021), numită în continuare MBBR sau lucrarea de bază, care a fost tipărită în cadrul editurii Tribuna Economică, în anul 2021, cu ISBN 987-973-688-429-0.

I. Ne propunem să demonstrăm că într-un univers discret, viteza maximă este finită și anume egală cu unitatea.

II. Deoarece afirmația conform căreia spațiul nu poate fi discret, ci continuu prinde din ce în ce mai mult teren, ne propunem să argumentăm de ce această afirmație este falsă și în plus redefinim formula contracției Lorentz pentru un univers discret.

III. Analizăm noțiunile de dilatare și contracție a timpului.

Cuvinte cheie: big bangul rece, viteza maximă, contracția Lorentz, dilatarea timpului, contracția timpului, universul discret

 

CUNOAȘTEREA ȘTIINȚIFICĂ, Volumul 3, Numărul 3, Septembrie 2024, pp. 139-146
ISSN 2821 – 8086, ISSN – L 2821 – 8086, DOI: 10.58679/CS70609
URL: https://www.cunoasterea.ro/intr-un-univers-in-care-spatiul-si-timpul-sunt-discrete/
© 2024 Valentin IONESCU. Responsabilitatea conținutului, interpretărilor și opiniilor exprimate revine exclusiv autorilor.

 

Într-un Univers în care spațiul și timpul sunt discrete, viteza maximă posibilă este finită. Contracția Lorentz și dilatarea timpului într-un univers discret

Valentin IONESCU[1]

valy153@gmail.com

[1] Absolvent al Facultății de matematica informatica din Bucuresti, promoția 1976, cercetător științific principal 3

 

Introducere

Reamintim că în lucrarea de bază am redefinit noțiunile de spațiu și timp într-o manieră care permite explicarea mai simplă și mai coerentă a unor fenomene descoperite de fizica și cosmologia actuală și care, în plus, permit închiderea unor controverse generate în ultimii zeci de ani..

Vrem să studiem viteza cu care se mișcă un ,,ceva” care pornește de la o celulă de spațiu și trece succesiv prin alte celule de spațiu învecinate, având în vedere că oricare două celule consecutive au o frontieră comună. Ieșirea acelui ,,ceva” dintr-o celulă și intrarea într-o celulă învecinată, adică traversarea unei frontiere, este un eveniment și conform Corolarului 2 din MBBR trebuie să i se asocieze un nou moment de timp diferit de momentul care a marcat traversarea frontierei anterioare.

În mod concret, din punctul de vedere al lucrării de baza, acest ”ceva ” reprezintă o anumită cantitate de energie-masă.

Conținut

  1. Să notăm cu Tu unitatea elementară de timp și cu Su unitatea elementara de spațiu într-un univers discret și în care este valabil Corolarului 2[1] .

Fie t, s  N, t  0, două numere naturale cu interpretarea că s este numărul de celule ale spațiului cuantic traversate de o cantitate de energie-masă în timpul t. În aceste condiții să analizăm valorile posibile pe care le poate lua raportul  pe care îl interpretăm ca viteză într-un univers în care spațiul și timpul sunt discrete și în care este valabil Corolarului 2 din MBBR. În primul rând trebuie să remarcăm că s nu poate fi mai mare decât t deoarece st > 0 înseamnă că pentru un număr de st evenimente în care acea cantitate de energie-masă a traversat st frontiere, timpul a rămas pe loc, ceea ce contrazice Corolarul 2 din lucrarea de bază. Să remarcăm de asemenea că t poate fi mai mare decât s ceea ce se interpretează prin faptul că între două traversări succesive de frontiere, în Univers s-au mai întâmplat și alte evenimente.

Deci, în condițiile date:    1 și viteza maximă posibilă este 1 .

Ca un exemplu, în Anexa  asociată articolelor care fac referire la lucrarea de bază, se poate vedea că în cuantificarea Planck, raportul dintre unitatea elementară de spațiu și unitatea elementara de timp, transpuse în Sistemul internațional de unități de măsură, este viteza luminii în vid, adică viteza maximă din univers.

Din punct de vedere logic, din faptul că am demonstrat mai sus că în orice univers discret viteza maximă este finită și din faptul că în universul nostru există o viteză limită nu rezultă neapărat că universul nostru este discret. Aceasta deoarece afirmația: „In orice univers discret viteza maximă este finită” este echivalentă doar cu afirmația: „Dacă într-un univers nu există o viteză maximă finită atunci acel univers nu este discret[2]”. Totuși, valoarea demonstrației de mai sus constă în aceia că, deoarece viteza luminii este viteza limită, universul nostru fizic nu este incompatibil cu noțiunea de univers discret.

  1. Pe site-ul scientia.ro an descoperit articolul ,,De ce spațiul nu poate fi discret, ci continuu” în care se afirmă următoarele(Iosif, 2020):

Într-un univers „guvernat” de teoria relativității, spațiul nu poate fi discret. Adică nu poate exista o unitate fundamentală a spațiului, cu cea mai mică dimensiune posibilă. 

Așadar, un corp aflat în mișcare față de noi, pe măsură ce are o viteză (relativă) din ce în ce mai mare, va avea o dimensiune din ce mai mică (pentru noi).

Lungime (observator) = lungime (la obiectul observat)  

 Acum să ne imaginăm următorul experiment: luăm un obiect egal cu cel mai mic segment de spațiu posibil și-l accelerăm, raportat la un sistem de referință, la o viteză aproape de viteza luminii. Asta înseamnă că acel obiect, care reprezintă minimul posibil – va deveni și mai mic, mult mai mic, scurtându-se cu valoarea indicată de ecuația de mai sus!

După părerea noastră acesta este un exemplu de aplicare greșită a conceptelor și formulelor importate de la un model al continuului la un model discret. Ca urmare, vom încerca să rescriem formula de mai sus astfel încât ea să fie aplicabilă modelului MBBR.

Fie x un număr natural și v un număr rațional cu proprietatea 0  v  1. Să presupunem că x este lungimea unui obiect aflat într-un sistem de referință O și x’ lungimea aceluiași obiect presupus în miscare rectilinie și uniformă cu viteza constantă v față de O, lungime detectată de un observator din O. Să studiem următoarea formulă scrisă în unitățile de măsură Planck asociate modelului MBBR:

x’ =  + 1,

aici am notat cu paranteze drepte partea întreagă a unui număr.

  • Să observăm că această formulă nu se aplică unei mișcări utopice adică unui obiect de lungime 0 sau cu viteză 0. Într-adevăr în MBBR cea mai mică dimensiune este de 1 Psu iar viteze 0 nu există, după cum este arătat mai jos, în paragraful următor acestei analize.
  • Să demonstrăm că oricare ar fi x și v, cu restricțiile cunoscute:  + 1   x adică, formula definește cu adevărat o contracție a lungimilor.

Să notăm z = ; având în vedere definiția părții întregi a unui număr și faptul că 0 ≤  < 1, aven doar două posibilități:

  1. z = x-1 =>  + 1 = x; (corespunde situațiilor în care v este foarte mic)
  2. z < x-1 =>  + 1 < x; (corespunde celorlalte situații)
  • Să observăm că oricare ar fi x și v, cu restricțiile cunoscute, x’ ≥ 1 ceea ce demonstrează că în nici o situație contracția unei lungimi nu scade sub 1 Psu și atinge această valoare doar dacă v este viteza maximă adică 1 .
  • Informația de mai sus este foarte importantă deoarece, spre deosebire de Teoria relativității și de celelalte modele geometrice de univers, modelul MBBR nu admite singularități ceea ce ar face posibilă o apropiere de mecanica cuantică.
  • In final, este evident că formula propusă este o generalizare a formulei care descrie contracția lungimilor sau contracția Lorentz din teoria Relativității și care în plus acoperă și domeniul cuantic al MBBR.

 

III.      În modelul digital, într-un stagiu (v. MBBR Definiția 13) care durează t Ptu, există întotdeauna cel puțin 4 cantități de energie-masă care se mișcă cu viteza maximă adică cu 1  restul cantităților de energie-masă se mișcă cu viteze v cuprinse în intervalul de numere raționale [  , 1),    v  1.

Totuși se pune întrebarea: dacă o cantitate de energie-masă s-a deplasat într-o unitate de timp pe o distanță de o unitate de spațiu ce s-a mai întâmplat cu această cantitate de energie-masă în restul de t – 1 unități de timp cât a mai durat stagiul respectiv ? A rămas înțepenită în timp pentru t – 1 Ptu? Întrucât spațiul și timpul sunt discrete, un observator va percepe în salturi de timp traversarea unor alte celule.

Să presupunem că sunt îndeplinite următoarele ipoteze:

  1. Durata stagiului este t.
  2. Observatorul din celula x percepe deplasarea prin celula sa în timpul tx t;
  3. Observatorul din celula z percepe deplasarea prin celula sa în timpul tz ;
  4. Observatorul din x are un ceas care măsoară timpul în x și mai presupunem că poate urmări un ceas identic cu al său în celula z iar, informația cu privire la ce indică ceasul din z ajunge instantaneu la observatorul din x.
  5. Pentru ca observatorul x să perceapă în mod cât mai uniform scurgerea timpul din celula z pe intervalul [1, tz], atunci acest timp trebuie să fie afectat de o corecție cu factorul tz/tx în sensul că orice moment de timp u [1, tx] este transpus în momentul de timp definit ca partea întreagă a numărului u  tz/tx. Cu alte cuvinte dacă notăm cu Tzx funcția de timp așa cum o percepe observatorul din celula x, care urmărește scurgerea timpul din celula z  atunci, cu notațiile de mai sus:
  • Tzx(u) =

Aici am notat cu paranteze drepte partea întreagă a numărului dintre paranteze.

De exemplu dacă privim din x o cantitate de energie-masă în celula z, care se deplasează cu viteza maximă posibilă, deoarece tz = 1, atunci pentru orice u tx,  Tzx(u) =  va fi 0 dacă u < tx sau 1 daca u = tx, adică timpul pe care îl observăm în celula z suferă o contracție dramatică față de timpul nostru din celula x, de la intervalul de timp de tx unități la un interval de timp de o unitate[3], sau altfel spus, din punctul de vedere al observatorului din x, cantitate de energie-masă din z a stat nemișcată pentru tx-1 momente de timp, pentru ca la momentul tx să facă un salt de 1 Psu. Această interpretare a observatorului din x este valabilă pentru toate observațiile asupra celulelor în care energie-masa se deplasează cu o viteză egală cu 1  .

Să presupunem ca într-un stagiu oarecare energia-masă din două celule x și z traversează unitățile de spațiu respective în intervalele de numere naturale de timp de [1,5] respective [1,17] Ptu. În baza formulei (1) de mai sus, am construit tabelul de mai jos unde se observă dilatarea timpului pentru observatorul din x și contracția timpului pentru observatorul din z.

Observator în x

[1,5]  [1, 17]

Observator în z

[1,17]  [1, 5]

Timpul
în x
Timpul
în z
Timpul
în z
Timpul
în x
Timpul

în z

Timpul

în x

Timpul

în z

Timpul

în x

Timpul

în z

Timpul

în x

1 3 1 6 1 11 3 16 4
2 6 2 7 2 12 3 17 5
3 10 3 8 2 13 3
4 13 4 1 9 2 14 4
5 17 5 1 10 2 15 4

 

Pentru observatorul din x am folosit exprimarea că el ,,observă o dilatare a timpului” în celula z în sensul următor: așa cu se observă în primele două coloane din tabel, când ceasul din x arată ca s-a scurs o unitate de timp, observatorul constată că ceasul din z a sărit direct la trei unități; când ceasul din x indică scurgerea a două unități observatorul constată că ceasul din z a sărit la 6 unități și așa mai departe. Impresia de  dilatarea provine de la constatarea observatorului din x că în timp ce în celula sa s-au scurs 5 unități de timp, ceasul din z a înregistrat 17 unități. Credem că acum aveți cheia de înțelegere a restului tabelului care arată o contracție[4] a timpului privind din z către x.

Să analizăm acum situația în care în celula x deplasarea energiei-masă se face cu viteza maximă deci, cum percepem de aici timpul într-o celulă oarecare z? În celula x aven doar un moment de timp și anume  1 Ptu. Acest timp s-a dilatat la intervalul [1, tz] deoarece Tzx(1) =  = tz . Deci, doar din celulele în care energie-masa se deplasează cu viteza maximă există o percepție reală asupra scurgerii timpului din celelalte celule ceea ce ne face să afirmăm că ,,reperul fundamental de timp, orologiul principal, procesorul universului, fenomenul fizic care descrie timpul este traversarea spațiului cu viteza maximă !!”.

În general, conform paradigmei de mai sus, timpul va fi perceput ca o contracție sau ca o dilatare în funcție de raportul . Acest raport este egal cu inversul raportului vitezelor cu care cantitățile de energie-masă traversează celulele x și z, deoarece distanța parcursă în fiecare caz este unitatea de spațiu. La rândul său viteza cu care este traversată o celulă depinde de viteza inițială cu care energia-masa pătrunde în acea celulă cât și de modulul vectorului gravitației cuantice aplicat conținutului acelei celule (v. MBBR Gravitația cuantică trigonometrică).

In timp ce o cantitate de materie întunecata traversează cu viteza maximă o unitate de spațiu, singurele evenimente simultane în univers sunt traversarea în altă parte, tot cu viteza maximă, a unei celule de spațiu.

Concluzii

Desigur că matematica continuului și Teoriile Relativității, restrânsă și generală, sunt bijuterii ale gândirii umane și pot rămâne instrumente valoroase ale cunoașterii cu condiția ca să nu forțăm aplicarea la limită a acestora. Dacă aruncăm o privire la cuantificarea Planck, vezi Anexa, și constatăm că într-un metru sunt un număr absolut uriaș de unități indivizibile de lungime, un număr cu 34 de zerouri, ne gândim că putem aplica fizica continuului aritmetic la majoritatea cercetărilor noastre despre universul la scară mare, ca o generalizare comodă a realității fizice care ar putea să fie, de fapt, discretă, dar, să evităm concluziile aplicării la limită a acestor teorii. În acest fel vom evita concepte greu de acceptat cum ar fi: singularitatea gravitațională sau singularitatea din care s-a format Big Bang-ul sau că masa tinde la infinit când viteza de deplasare tinde către viteza luminii, sau chiar interpretări greșite, ca cea care a stat la baza acestui articol și anume că aplicând contracția Lorentz clasică, unei unități elementare de spațiu, aceasta ar deveni oricât de mică deci nu ar mai fi unitate elementară de spațiu.

Propunerea noastră este ca în astfel de situații să aplicăm teorii mai subtile, printre care se numără și MBBR.

Bibliografie

  • Ionescu, V. (2021). Modelul Big Bang Rece. București: Tribuna Economică. Retrieved from https://bigbangdigitalmodel.com
  • Iosif, A. (2020, 04 19). De ce spațiul nu poate fi discret, ci continuu. SCIENTIA. Retrieved from https://www.scientia.ro/fizica/78-teoria-relativitatii/7822-de-ce-spatiul-nu-poate-fi-discret-ci-continuu.html

Note

[1] Propoziția care definește Corolarul 2 din MBBR este: „Nu pot exista momente sau intervale de timp în care nu se întâmplă nimic”; să nu uităm că momentele de timp sunt numere naturale. Considerăm că această propoziție este echivalenta cu : „Ori de câte ori se întâmplă ceva nou se avansează pe scara timpului „.

[2] Dacă știm ce înseamnă discret, deoarece definiția am dat-o în MBBR capitolul Scurte considerații despre spațiu timp continuu, ar mai trebui definit ce înseamnă cu un univers care nu este discret: acesta este un univers în care cel puțin unul dintre conceptele de spațiu și timp sunt reprezentate prin mulțimi care aparțin continuului aritmetic.

[3] Evident, conform Corolarul 2, timpul nu poate fi 0 deoarece s-a întâmplat un eveniment în celula z și anume aceasta a fost traversată de o cantitate de energie-masă.

[4] Ipoteza nr. 4 de mai sus face ca interpretările din MBBR și Relativitatea restrânsă asupra noțiuni de dilatare a timpului să fie diferite. În plus, în Relativitatea restrânsă nu există noțiunea de contracție a timpului.

Campanii de publicitate inovatoare pentru instituții culturale: Explorarea oportunităților și cadrului de parteneriat public-privat

Cunoasterea - Descarcă PDFLukács, Mark C. (2024), Campanii de publicitate inovatoare pentru instituții culturale: Explorarea oportunităților și cadrului de parteneriat public-privat, Cunoașterea Științifică, 3:3, 123-138, https://www.cunoasterea.ro/campanii-de-publicitate-inovatoare/

 

Innovative Advertising Campaigns for Cultural Institutions: Exploring Public-Private Partnership Opportunities and Framework

Abstract

This paper investigates innovative strategies to promote cultural organizations through public-private partnerships, focusing on collaborations with advertising agencies. It addresses the need for effective promotional methods by exploring various innovative advertising strategies, including gamification as an example. The objectives include identifying the promotional needs of cultural organizations, evaluating public-private partnership benefits and challenges, and proposing a practical implementation framework. The methodology involves 3 qualitative interviews with public officials and contractual staff responsible for communication, public relations, and advertising within cultural organizations. Findings reveal that while public-private partnerships can enhance promotional efforts, a lack of expertise among institutional staff poses challenges. The paper proposes a comprehensive framework for effective collaboration, supported by practical examples, underscoring the pivotal role of public-private partnerships in modernizing promotional strategies in the public sector.

Keywords: public-private partnerships, cultural organizations, public sector, private sector, innovative advertising strategies

Rezumat

Această lucrare investighează strategii inovatoare de promovare a organizațiilor culturale prin parteneriate public-privat, concentrându-se pe colaborări cu agenții de publicitate. Acesta abordează nevoia de metode de promovare eficiente prin explorarea diverselor strategii de publicitate inovatoare, inclusiv gamificarea ca exemplu. Obiectivele includ identificarea nevoilor de promovare ale organizațiilor culturale, evaluarea beneficiilor și provocărilor parteneriatului public-privat și propunerea unui cadru practic de implementare. Metodologia presupune 3 interviuri calitative cu funcționari publici și personal contractual responsabil de comunicare, relații publice și publicitate în cadrul organizațiilor culturale. Constatările arată că, în timp ce parteneriatele public-privat pot spori eforturile de promovare, lipsa de expertiză în rândul personalului instituțional ridică provocări. Lucrarea propune un cadru cuprinzător pentru o colaborare eficientă, susținut de exemple practice, subliniind rolul esențial al parteneriatelor public-privat în modernizarea strategiilor de promovare în sectorul public.

Cuvinte cheie: parteneriate public-privat, organizații culturale, sectorul public, sectorul privat, strategii de publicitate inovatoare

 

CUNOAȘTEREA ȘTIINȚIFICĂ, Volumul 3, Numărul 3, Septembrie 2024, pp. 123-138
ISSN 2821 – 8086, ISSN – L 2821 – 8086
URL: https://www.cunoasterea.ro/campanii-de-publicitate-inovatoare/
© 2024 Mark C. LUKÁCS. Responsabilitatea conținutului, interpretărilor și opiniilor exprimate revine exclusiv autorilor.

 

Campanii de publicitate inovatoare pentru instituții culturale: Explorarea oportunităților și cadrului de parteneriat public-privat

Mark C. LUKÁCS[1]

contact@marklukacs.ro

[1] The Doctoral School of Communication, Public Relations, and Advertising (SDCRPP), College of Political, Administrative and Communication Sciences, Babeș-Bolyai University of Cluj-Napoca

 

I. Introducere și cadru metodologic

Promovarea organizațiilor culturale este esențială pentru creșterea și menținerea interesului publicului față de activitățile culturale. În România, organizațiile culturale din sectorul public se confruntă cu provocări semnificative în adoptarea de strategii de promovare eficiente și inovatoare. Parteneriatele public-private au potențialul de a oferi soluții viabile, prin combinarea resurselor și expertizei din ambele sectoare. Colaborările cu agențiile de publicitate, în special, pot aduce beneficii substanțiale, utilizând metode inovatoare de promovare, inclusiv gamificarea, pentru a atrage și implica publicul. Această lucrare explorează modalitățile prin care parteneriatele public-private pot îmbunătăți strategiile de promovare ale organizațiilor culturale din sectorul public. Prin trei interviuri calitative cu angajați ai organizației culturale, analizăm beneficiile și provocările acestor parteneriate și propunem un cadru practic pentru implementarea strategiilor publicitare inovatoare.

Întrebarea principală de cercetare: Cum pot parteneriatele public-private să sporească eficiența strategiilor de promovare ale organizațiilor culturale din sectorul public?

Această cercetare a utilizat o metodologie integrată, în cadrul căreia au fost realizate interviuri semi-structurate cu angajații organizației culturale analizate, pentru a identifica nevoile de publicitate și provocările, inclusiv lipsa de know-how din sfera comunicării.

Fundamente teoretice

Campaniile publicitare reprezintă un set de strategii și acțiuni de marketing coordonate și planificate în mod sistematic, având ca scop promovarea unui produs, serviciu sau brand către un public-țintă specific. Aceste campanii utilizează diverse canale de comunicare, cum ar fi media tradițională (televiziune, radio, print), media digitală (site-uri web, rețele sociale, motoare de căutare), și activități offline (evenimente, promoții, publicitate stradală), pentru a crea și menține conștientizarea, interesul și angajamentul consumatorilor, cu obiectivul final de a stimula vânzările și a consolida imaginea brandului. Eficiența unei campanii publicitare depinde de coerența mesajului, segmentarea adecvată a audienței și măsurarea constantă a rezultatelor pentru ajustarea strategiilor în timp real (Preda, 2011).

Organizațiile culturale publice sunt entități create și finanțate de stat sau de autoritățile locale, având scopul de a promova cultura și patrimoniul național.

Acestea pot include: muzee, biblioteci, teatre, filarmonici, centre culturale, case de cultură.

Organizațiile culturale publice din România sunt reglementate prin mai multe legi și acte normative care stabilesc cadrul juridic și administrativ pentru funcționarea lor. Iată principalele legi relevante și sursele pentru acestea:

  1. cea privind muzeele și colecțiile publice – Aceasta reglementează organizarea și funcționarea muzeelor și colecțiilor publice, inclusiv procedurile de acreditare și normele metodologice aplicabile. Muzeele și colecțiile publice sunt clasificate în funcție de importanța lor (națională, județeană, locală) și sunt supuse avizului Comisiei Naționale a Muzeelor și Colecțiilor pentru înființare și funcționare (Legea nr. 311/2003).
  2. cea privind bibliotecile – Aceasta stabilește cadrul juridic pentru funcționarea bibliotecilor publice, reglementând organizarea și gestionarea acestora la nivel național și local (Legea nr. 334/2002).
  3. cea a audiovizualului – Reglementează activitatea posturilor de radio și televiziune publice, incluzând obligațiile culturale și educative ale acestora (Legea nr. 504/2002).
  4. cea privind dreptul de autor și drepturile conexe – Relevantă pentru organizațiile culturale în ceea ce privește utilizarea și protecția operelor culturale Legea nr. 504/2002
  5. cea privind organizarea și funcționarea Institutului Cultural Român – Institutul Cultural Român este subordonat Parlamentului României și are rolul de a promova cultura română în străinătate (Legea nr. 269/2009).
  6. cea privind organizarea și funcționarea teatrelor și instituțiilor de spectacole și concerte – Reglementează organizarea și funcționarea teatrelor, operelor, filarmonicilor și altor instituții de spectacole și concerte (Legea nr. 292/2003).

Un parteneriat public-privat în sectorul cultural reprezintă o colaborare strategică pe termen lung între o instituție guvernamentală, cum ar fi un teatru finanțat de Consiliul Județean, și un partener privat, de exemplu, o agenție de publicitate. Scopul unui astfel de parteneriat este de a îmbunătăți serviciile culturale și de a extinde audiența prin utilizarea resurselor și expertizei din sectorul privat. În acest cadru, partenerul privat își asumă riscuri semnificative și responsabilități de gestionare, iar remunerarea acestuia este strict legată de performanță (OECD, 2021).

Există mai multe aspecte relevante în ceea ce privește parteneriatul public-privat (PPP) în contextul organizațiilor culturale, printre care amintim:

  1. structurale și contractuale: în cadrul PPP-urilor, claritatea rolurilor și responsabilităților este esențială. Modelul „sunflower” subliniază elementele cheie ale unui PPP de succes, cum ar fi alocarea riscurilor și definirea clară a responsabilităților (Ke, Cheng, Zhang, & Liu, 2024).
  2. funcționale: PPP-urile permit utilizarea resurselor și expertizei private pentru a dezvolta campanii de marketing inovatoare și a atrage un public diversificat.
  3. economice și de politici publice: PPP-urile contribuie la atragerea investițiilor private și reduc presiunea asupra bugetelor publice. Ele promovează transparența și guvernarea bună, esențiale pentru succesul proiectelor culturale (Marx, 2019).

Agenția de publicitate (partenerul privat)

Conform American Association of Advertising Agencies, o agenţie de publicitate numește o afacere independentă, aceasta având în structura ei specialişti în creaţie şi afaceri, care
creează reclame pe diferite platforme pentru clienții care doresc să își extindă numărul
consumatorilor în raport cu produsele sau serviciile oferite.

II. Utilitatea campaniilor publicitare inovatoare în domeniul cultural

Publicitatea şi relaţiile publice ocupă un rol din ce în ce mai important în viaţa socială, deoarece comunicarea în masă care are un impact decisiv asupra individului şi a comunității.

Strategiile care stau la baza campaniilor de publicitate se construiesc conform anumitor paradigme ale comunicării. Elementele teoretice ale publicităţii devin astfel tot mai consistente, metodele şi tehnicile folosite în PR ajung să prezinte particularităţi notabile care sunt privite ca “dezvoltări de nişă” ale ştiinţelor socio-umane (Wilcox, Ault, & Agee, 1988). În contextul actual al mutiplelor schimbări sociale, economice, culturale și de securitate, rolul de influențator al publicității se accentuează, iar nevoia de a aborda strategii inovatoare în lupta pentru atragerea atenției comunității crește (David, L. 2019). De pildă, în ultimii ani în cadrul campaniilor publicitare sunt utilizate elemente specifice altor domenii de regulă, cum ar fi cel al jocurilor pe calculator, cu scopul mutării accentului pe o experiență și o interacțiune directe a beneficiarului cu campania publicitară, în pofida unei simple recepționări a unui mesaj publicitar. Metoda gamification a apărut datorită dorinței de schimbare și, de asemenea, a unei conectări rapide cu beneficiarii în condiţiile adoptării unui sistem revoluționar inspirat din jocurile video (ResearchGate.net, aprilie 2024).Gamificarea în publicitate implică dezvoltarea a două direcții: îmbunătățește performanțele și, de asemenea, schimbă comportamente negative. Perspectiva aceasta de joacă în publicitate nu este un lucru nou (Google Scholar, aprilie 2024).Ce s-a schimbat e nivelul de așteptări a publicului ţintă. Motivul e legat de gradul ridicat de creativitate al generațiilor noi, care reușesc să fie receptive la propuneri ludice de traseu din ce în ce mai complexe (Aitchison, 2006, p. 43). Rezultatul adăugării elementelor gamificării în publicitate este spectaculos, deoarece pe lângă obținerea unui rezultat rapid, se înregistrează şi un puternic efect de sustenabilitate, motivație şi implicare. O recompensă primită aduce clientului validarea în viitor a brandului, produsului sau serviciilor (www.digi24.ro, vizualizat în aprilie 2024).

Promovare în domeniul cultural

Importanța promovării domeniului cultural ține de rolul educativ al acestuia: contracarează stereotipurile și prejudecățile, previne conflicte şi radicalizări violente oferind instrumente pentru reconciliere şi beneficii sociale şi economice importante (http://publications.europa.eu, vizualizat în aprilie 2024). Aspectele cheie necesare pentru promovarea patrimoniului cultural sunt cel puţin două: pe e o parte un pachet de politici sociale care să angajeze comunitățile locale şi sectorul
antreprenorial, iar pe de altă parte, se impune implicarea unor profesioniști în domeniul
comunicării axați pe dezvoltarea de audiență și imagine digitală.

III. Cercetare calitativă privind identificarea nevoilor parteneriatelor public-private

Cercetarea demarată în cadrul acestei lucrări pornește de la următoarea ipoteză: campaniile publicitare integrate, realizate în parteneriat cu o agenție specializată, au potențialul de a crește impactul mesajelor transmise, nivelul de vizibilitate a instituției și să faciliteze creșterea gradelor de ocupare a sălilor de spectacole. Metoda de cercetare calitativă utilizată în acest demers este interviul. Au fost realizate interviuri cu următorii angajați ai instituției: Virginia O., impresar artistic, Bianca – Izabela S., organizator de spectacole, Ramona – Gabriela N.,  secretar literar – PR. Scopul acestor interviuri este ca agenția să poată înțelege mai bine nevoile instituției în ceea ce privește activitățile de publicitate, pentru a-și putea calibra poziția în raport cu instituția care, fiind una de stat, are o dinamică aparte și implică anumite proceduri/reguli privind publicitatea și comunicarea, ce nu sunt cunoscute de agenție. Angajații au fost aleși în funcție de nivelul de interacțiune cu beneficiarii finali (clienții participanți la spectacole) și a implicării lor directe în comunicarea intraorganizațională, întreținerea relațiilor cu clienții și partenerii strategici, dar și cu presa.

Structura ghidului de interviu a avut în componență următoarele întrebări:

  1. Ce activități de promovare sunt desfășurate de instituție? Care sunt activitățile de promovare și informare de care vă ocupați personal? Vă rugăm să prezentați cât mai detaliat.
  2. Cum evaluați nivelul de vizibilitate a instituției în acest moment la nivel de comunitate? Pe ce indicatori vă bazați aceste afirmații?
  3. Ce activități/ proiecte de promovare și comunicare propuneți a fi demarate în viitor de instituție pentru a crește nivelul de vizibilitate și implicit gradul de umplere a sălilor de spectacole?
  4. Instituția demarează campanii publicitare integrate (folosind multiple medii și canale simultan în cadrul respectivei campanii)? Cum evaluați impactul acestora? Vă rugăm să vă argumentați răspunsul.
  5. Considerați că prin colaborarea pe campanii publicitare integrate cu o agenție specializată, instituția ar beneficia de o mai bună vizibilitate? Vă rugăm să vă motivați răspunsul.

Analiza interviurilor:

Aceste interviuri au oferit o perspectivă detaliată și nuanțată asupra modului în care angajații implicați în activitățile de promovare din cadrul organizațiilor culturale percep performanța acestor activități, acțiunile necesare și modalitățile optime de implementare. Angajații intervievați, care includ personal contractual și funcționari publici, au furnizat informații esențiale despre nevoile de publicitate și provocările cu care se confruntă, inclusiv lipsa de informații și know-how în domeniul publicității culturale.

Informațiile obținute din interviurile cu angajații Teatrului Regina Maria au fost esențiale în stabilirea unei strategii de abordare a campaniei publicitare. Acestea au relevat detalii precise despre modul de promovare a evenimentelor instituției pe diverse platforme de socializare (Facebook, Instagram), utilizarea trailerelor de spectacole pe YouTube, crearea și difuzarea spoturilor publicitare audio la diverse posturi de radio, precum și afișarea și distribuirea flyerelor cu programul lunar al spectacolelor. Astfel, s-a evidențiat importanța unei strategii multicanal și a utilizării diversificate a platformelor de comunicare pentru a atinge un public cât mai larg și variat.

Toate persoanele intervievate au fost de acord că ar fi benefic să colaboreze cu o agenție specializată în advertising. Aceștia consideră că o viziune publicitară externă, adaptată nevoilor specifice ale instituției, ar putea aduce propuneri și soluții creative, crescând semnificativ impactul vizual al Teatrului Regina Maria. Această deschidere către colaborări externe subliniază recunoașterea limitărilor interne și dorința de a adopta practici inovatoare și eficiente.

În concluzie, interviurile au evidențiat faptul că, deși instituția are o vizibilitate bună, există potențial pentru îmbunătățiri semnificative. O colaborare pe campanii publicitare integrate cu o agenție specializată ar putea aduce o vizibilitate sporită și un sprijin valoros pentru angajații din departamentul de proiecte culturale și relații cu publicul. Aceste colaborări ar oferi soluții inovatoare și creative care să depășească pattern-urile generale ale instituțiilor de cultură și să atragă noi segmente de public. Mai mult, ideile și propunerile conturate în cadrul acestei analize au potențialul de a fi replicabile în alte organizații culturale din România. Astfel, contribuie la dezvoltarea unui cadru teoretic și practic robust pentru parteneriatele public-private în sectorul cultural, având impact asupra politicilor culturale și strategiilor de marketing cultural la nivel național.

IV. Propunere framework PPP privind campaniile publicitare în domeniul cultural

Pe baza analizei interviurilor și a literaturii de specialitate, am dezvoltat un cadru teoretic replicabil pentru implementarea parteneriatelor public-private în sectorul cultural din România. Acest cadru este conceput pentru îmbunătățirea calității campaniilor de promovare ale organizațiilor culturale publice. În continuare, vom prezenta acest cadru teoretic și, ulterior, vom exemplifica aplicarea acestuia printr-un studiu de caz detaliat al colaborării dintre Teatrul Regina Maria și Agenția Utopium.

  1. Identificarea nevoilor de publicitate
  • Analiza SWOT – identificarea punctelor tari, punctelor slabe, oportunităților și amenințărilor (responsabilitatea organizației culturale).
  • Interviuri și sondaje – discuții cu personalul și sondaje de percepție a publicului pentru a înțelege nevoile și așteptările acestuia (responsabilitatea organizației culturale).
  1. Stabilirea cadrului legal și formalităților
  • Consultarea reglementărilor legale – verificarea legislației aplicabile pentru parteneriate public-private în România, inclusiv G.E.O. nr. 39/2018 privind parteneriatul public-privat (responsabilitatea instituției finanțatoare).
  • Evaluarea riscurilor legale și financiare – analiza riscurilor asociate cu parteneriatul (responsabilitatea instituției finanțatoare și organizației culturale).
  • Organizarea procesului de licitație – redactarea documentației pentru licitație publică conform legislației în vigoare și organizarea procedurii de selecție (responsabilitatea instituției finanțatoare și organizației culturale).
  1. Contractare și stabilirea colaborării
  • Negocierea și semnarea contractului – stabilirea termenilor colaborării și semnarea contractului (responsabilitatea organizației culturale și partenerului privat).
  • Definirea KPI-urilor – stabilirea indicatorilor de performanță pentru a monitoriza și evalua campania (responsabilitatea organizației culturale și partenerului privat).
  • Formarea unui comitet de coordonare – incluzând reprezentanți din organizația culturală și partenerul privat pentru monitorizarea colaborării (responsabilitatea organizației culturale).
  1. Elaborarea brief-ului de campanie
  • Brief detaliat – definirea obiectivelor campaniei, publicul țintă, mesajul principal și analiza pieței și concurenței (responsabilitatea organizației culturale).
  • Definirea resurselor disponibile și stabilirea unui calendar (responsabilitatea organizației culturale și partenerului privat).
  1. Dezvoltarea conceptului creativ
  • Crearea și ajustarea conceptului creativ – pe baza feedback-ului, ajustarea și finalizarea conceptului (responsabilitatea partenerului privat).
  1. Pitch și aprobare
  • Prezentarea pitch-ului – partenerul privat prezintă propunerea completă a campaniei (responsabilitatea partenerului privat).
  • Feedback și ajustări – discuții pentru ajustarea pitch-ului în funcție de feedback (responsabilitatea organizației culturale).
  • Aprobarea planului de campanie (responsabilitatea organizației culturale).
  1. Implementarea campaniei
  • Lansarea campaniei – implementarea conform planului aprobat (responsabilitatea partenerului privat).
  • Monitorizarea și ajustarea strategiilor – utilizarea instrumentelor de analiză digitală pentru monitorizarea în timp real și ajustarea campaniei pe parcurs (responsabilitatea partenerului privat).
  1. Evaluarea și raportarea campaniei
  • Evaluarea performanței – analiza KPI-urilor și a feedback-ului de la public (responsabilitatea organizației culturale și partenerului privat).
  • Evaluarea impactului pe termen lung – efectele asupra audienței și implicării comunității (responsabilitatea organizației culturale).
  1. Îmbunătățiri și planificări viitoare
  • Discuții post-campanie – identificarea lecțiilor învățate și discutarea modului de îmbunătățire a colaborării viitoare (responsabilitatea organizației culturale și partenerului privat).
  • Elaborarea unui plan de acțiune pe termen mediu-lung (responsabilitatea organizației culturale și a partenerului privat).

Această abordare metodologică integrată și replicabilă asigură o îmbunătățire sistematică și eficientă a campaniilor de promovare, contribuind astfel la dezvoltarea unor strategii durabile și inovatoare de marketing cultural în România.

Fig. 1 – Model framework (reprezentare grafică proprie)

 

V. Aplicare framework PPP: Studiu de caz Teatrul Regina Maria și Agenția Utopium

Partener public – Teatrul Regina Maria Oradea, pe lângă reprezentațiile tradiționale și piese scurte, experimentează spectacole interactive și organizează recitaluri de poezie şi seri de lectură. (www.teatrulreginamaria.ro, aprilie 2024).
Partener privat – Agenția publicitară Utopium din Oradea este o ”agenţie de publicitate full service” din Oradea care ”oferă o gamă completă de servicii de comunicare, de la cercetare la branding” și design digital, la strategii de marketing integrate și ”soluții online și offline, social media, ATL (televiziune, radio, imprimare, OOH etc.) și BTL (direct mail, pliante, publicitate de punct-de-vânzare etc.)”  (https://utopium.ro, vizualizat în aprilie 2024).

1.Identificarea nevoilor de publicitate prin interviu cu angajații instituției și realizarea analizei SWOT:

  1. Nevoia ca cetățenii să afle despre proiectele de modernizare aflate în lucru și de faptul că nu se vor găzdui o perioadă spectacole în clădirea centrală a instituției.
  2. Nevoia ca iubitorii de teatru să afle că activitatea artistică nu s-a stopat, din contră, s-a diversificat în ceea ce privește locațiile în care se joacă spectacolele din program.
  3. Nevoia de a atrage la spectacolele jucate în această perioadă și un public comercial care fie participă rar la spectacole de teatru, fie deloc.

Analiza SWOT este o metodă extrem de folosită în etapele planificării strategice, fie că e
vorba despre conturarea unei afaceri, dezvoltării unui proiect comunitar sau a clarificării cu
privire la o direcție de comunicare, o campanie publicitară sau o strategie de branding.

Acronimul format este compus din echivalentul în limba engleză a următoarelor elemente:
puncte tari, puncte slabe, oportunități, amenințări.

În cele de mai jos, vom trece campania prin lentilelor acestor patru elemente pentru a ne face o percepția globală despre potențialul, limitele și oportunitățile cu care pornim la drum cu această campanie.

Punctele tari în ceea ce privește dezvoltarea acestei campanii integrate de către agenția
Utopium stă în primul rând în existența acestui parteneriat. Altfel spus, suflul nou și degajarea care
poate veni din partea unei agenții este primul mare avantaj în acest caz. Mai apoi, faptul că
această campanie informează, mobilizează și promovează în același timp este un aspect extrem
de important și pozitiv care se întâmplă rar în alte cazuri.

Principalul punct slab ține de o oarecare rigiditate, inflexibilitate și rezistență la
schimbare care se regăsește în orice instituție publică, iar acest aspect, chiar dacă e greu de crezut,
nu este altfel nici în cazul teatrelor.

Oportunitățile pot veni în primul rând la nivelul parteneriatelor și/sau sponsorizărilor,
aspecte extrem de importante în cazul activităților de promovare a teatrelor care încă pun
accentul și alocă bugete.

Amenințările țin în acest caz în special de alte campanii, evenimente sau activități care ar
putea acapara atenția de la campania noastră.

  1. Stabilirea cadrului legal și formalităților

După identificarea nevoilor de promovare, Teatrul Regina Maria a identificat oportunitatea demărării unui PPP cu o agenție de pe publicitate. În acest sens, după informarea Consiliului Județean Bihor și stabilirea detaliilor colaborării, a lansat o licitație publică în ceea ce privește demararea unei campanii creative de informare a comunității, fidelizare de clienți existenți și mobilizare de public nou.

  1. Contractare și stabilirea colaborării

În urma licitației publice, cel mai mare punctaj a fost obținut de agenția Utopium, fapt pentru care va fi partenerul privat în acest parteneriat privind demararea unei campanii publicitare.

  1. Elaborarea brief-ului de campanie publicitară

Brieful clientului este obligatoriu să cuprindă complet toate elementele de conținut ale
nevoilor publicitare: date despre identitatea brandului, poziționarea actuală față de produsele
concurente de pe piață, date despre calitățile particulare ale produsului, ținta – consumatorului de
referință, precum și anumite obiective specifice legate de mesajul esențial al produsului. (Creeaza.com., aprilie 2024).
În cazul de față, Teatrul Regina Maria, din dorința de a aduce un suflu nou și de a eficientiza procesele comunicaționale și de promovare, trimite acest brief agenției de publicitate full-service Utopium (Berry, 2016).  Pe lângă informații relevante despre organizație, brieful de client trebuie să conțină clar motivele pentru care se dorește demararea respectivei campanii, care e nevoia identificată, precum și obiectivele campaniei care sunt de două tipuri: obiective de marketing și obiective de comunicare.

Informații primite în urma brief-ului de la client (Garfield, 2008):

Timp de execuție: 1 septembrie-23 decembrie

Elemente principale care vor intra în producție: Afișe, bannere, flyere, layout de vouchere, postări social media.

Bugetul estimativ al proiectului: Este vorba de 10.400 lei, direcționați în special înspre materialele tipărite, serviciile fiind acoperite în mare parte prin parteneriate în regim barter.

Deadline-uri stabilite până la definitivarea planului:

  • Deadline brief creativ: 19 august, ora 14:00.
  • Deadline formă finală campanie: 22 august, ora 16:00.
  • Deadline definitivare buget: 25 august, ora 16:00.

Grup țintă / Avataruri: Teatrul Regina Maria vizează atât publicul care frecventa spectacolele, cât și persoanele care nu arătau un inters pentru această componentă a divertismentului cultural. Se dorește implicarea tinerilor și implicit atragerea lor prin promovare în sfera lor de interes.

Avatar principal (client fidel) – Felicia, 55 ani, profesoară de limba Engleză la un liceu
prestigios, locuiește în centrul orașului, îi place să socializeze, se îmbracă elegant, cu accente
britanice și formulează mereu opinii cu privire la spectacolele la care participă. Periodic vizitează
agenția de bilete pentru a ridica un exemplar din varianta tipărită a programului, a discuta cu
casierița și a achiziționa bilete, de regulă, în aceleași locuri în mod recurent.
Avatar secundar (nișat pe campanie) – George, este rezident, are o viață activă și e
dornic să experienteze lucruri noi, să cunoască persoane, culturi și opinii diferite. Percepe
mersul la teatru ca fiind o activitate care iese din tiparul generației lui, îl fac poate și un pic mai
special în rândul altor bărbați. Participă la spectacole pentru delectare, se informează în special
online și își achită și biletele, de regulă, tot online.
Produsul și imaginea clientului: Teatrul Regina Maria din Oradea şi-a obişnuit publicul cu un repertoriu echilibrat cuprinzând producții dramatice naţionale şi universale. De asemenea, colaborarea cu nume celebre a teatrului românesc a devenit o carte de vizită a teatrului orădean, datorită căreia a reintrat în atenţia criticii de specialitate a crescut în mod constant numărul de spectatori.
Mesaje: Următoarele mesaje trebuie să fie incluse în propunerea creativă: Trăiește magia scenei la (urmând numele locației: Sala Arcadia / Casa de Cultură a Sindicatelor etc.)!; Descoperă programul spectacolelor pe www.biletmaster.ro; Vă invităm la un itinerar cultural!; Teatrul cucerește centrul orașului!;Vino într-o aventură culturală!.
5. Dezvoltarea conceptului creativ

Prin această campanie, la nivelul instituției, obiectivele sunt următoarele:

  • să creștem numărul de spații alternative de afișaj măcar pe perioada desfășurării proiectelor de modernizare;
  • să atragem publicuri noi și să readucem publicuri care s-au distanțat de teatru în ultimii 5-10 ani. Totodată, să ne asociem cu branduri care sunt agreate de segmentul de vârstă 18-30 ani acesta fiind unul la care ajungem mult mai greu;
  • să informăm comunitatea cu privire la motivele pentru care nu jucăm la Sala Mare;
  • să prezentăm situația în care jucăm în spații alternative ca fiind un lucru bun, o schimbare de creativă de cadru și o bună oportunitate de a ieși din zona de confort.

Medii utilizate și care ar putea fi implicate în această campanie: pagină Facebook; pagină Instagram; site-ul instituției; radio; presă scrisă; panourile de afișaj stradal.

Medii noi care pot fi implicate în această campanie: locații de promovare puse la dispoziție de către partenerii de promovare; stativele cu revistele Zile și Nopți care se află în toate zonele reprezentative din oraș; site-uri partenere, pagini partenere de social media;

Motto-ul teatrului: Trăiește magia scenei!
Sloganuri deja utilizate care pot fi sursă de inspirație pentru mesajele din campanie: Vă invităm la un itinerar cultural!; Teatrul cucerește centrul orașului!; Vino într-o aventură culturală!;

Propuneri de acțiuni concrete: realizarea unui caiet program special; afișaj stradal cu materiale realizate pentru campanie; semnalizarea locațiilor alternative cu ajutorul unor bannere; postări informative pe social media despre stadiul proiectelor de modernizare și despre programul spectacolelor; realizare filmuleț video de promovare cu activitățile lunare; Pentru toate aceste
campanii avem nevoie de elemente de design ajustate pentru fiecare canal/mediu de
comunicare.

  1. Pitch și aprobare

E necesar să răspundem la întrebări precum: De ce dorește clientul să demareze această
campanie? La ce nevoie trebuie să răspundă acest proiect publicitar? Cum reușește cu resursele și
echipa internă de care dispune în acest moment organizația-client să gestioneze activitatea
publicitară? Astfel, constatăm nevoia de reanimare a publicului care, fiind obișnuit cu eleganța sălii principale, trăiește nemulțumirea de a fi constrâns în a frecventa clădirea teatrului. Bineînțeles că există și alte spații în care se desfășoară activitățile teatrale, dar nu sunt la fel de atractive.
Conform acestei ipoteze, concluzia impune o intervenție rapidă a agenției Utopium prin care să
se promoveze beneficiile extinderii activității teatrului din punct de vedere spațial.

Insight-ul consumatorului: clienții fac de regulă următoarele asocieri cu instituția: actorii teatrului, clădirea principală din centrul orașului, spectacole de teatru organizate frecvent, spectacole de folclor prin Ansamblul Profesionist Crișana, Festivalul Internațional de Teatru Oradea, Instituție publică de cultură, spectacole de păpuși sau alte spectacole prin Trupa Arcadia, prețuri mult sub cele practicate la spectacole organizate de mediul privat.
Poziționarea: Teatrul Regina Maria are o poziție unică dacă ne raportăm la clădirea principală a instituției, nemaiexistând alte de acest tip în Oradea.

Propunerea strategică: Propunerea particulară se inspiră din atmosfera și elementele festivalurilor stradale atât de îndrăgite de public în ultimii ani. Cu alte cuvinte, campania demarată va semăna mult cu un festival de promovare și popularizare a teatrului în rândul comunității largi, cu accent pe informarea acestora cu privire la proiectele de modernizare și menținerea legăturii cu clienții fideli.
Răspunsul dorit: Se dorește captarea interesului prin unicitatea pe care o aduce Teatrul Regina Maria, crearea unei legături emoționale între spectator și instituție. Cultura este cea care trebuie să își găsească un loc principal în discursul publicitar, aceasta fiind cea care să determine umplerea sălii de teatru. Dorim ca oamenii să își introducă în rutina personală frecventarea teatrului.

  1. Implementarea campaniei: Există anumite elemente particulare care trebuie incluse în mod obligatoriu în publicitate pentru a nu se denatura imaginea consolidată în trecut care a rămas întipărită în memoria
    publicului (Yeshin, 2006, pp. 276-278).

Fig. 2 – Vizual general cu headline-ul campaniei Fig. 3 – Harta locațiilor relevante pe perioada campaniei. Sursă: arhivă proprie

 

  1. Evaluarea și raportarea campaniei

Fig 4. Modalități de evaluare a campaniei sub formă tabelară – reprezentare proprie. Sursă: arhivă proprie

  1. Îmbunătățiri și planificări viitoare

Pentru îmbunătățiri și planificări viitoare, se recomandă realizarea unor evaluări continue și ajustări periodice ale framework-ului utilizat, bazate pe feedback-ul obținut și pe analiza performanței campaniilor, pentru a asigura relevanța și eficiența acestuia pe termen lung. Aceste evaluări ar trebui să includă atât perspectivele angajaților instituțiilor culturale, cât și cele ale agențiilor de publicitate, pentru a identifica oportunitățile de îmbunătățire și pentru a dezvolta strategii de promovare mai eficiente și inovatoare.

VI. Concluzii, limite și perspective viitoare de cercetare

Această cercetare a demonstrat că parteneriatele public-private pot îmbunătăți semnificativ campaniile de promovare ale organizațiilor culturale publice din România. Interviurile calitative, parcurgerea literaturii de specialitate și analiza legislației în vigoare au relevat nevoile și provocările specifice, evidențiind beneficiile colaborării cu agenții externe pentru soluții inovatoare. Framework-ul propus, aplicat în colaborarea dintre Teatrul Regina Maria și Agenția Utopium, a dovedit eficiența unei abordări strategice și coordonate, crescând vizibilitatea și eficiența campaniilor.

Cu toate acestea, cercetarea prezintă anumite limite: eșantionul limitat și contextul specific al unei singure instituții culturale restrâng generalizarea rezultatelor, iar durata scurtă de evaluare nu permite măsurarea impactului pe termen lung.

Pentru viitor, se recomandă extinderea studiilor la un eșantion mai larg de organizații culturale și evaluarea efectelor pe termen lung ale parteneriatelor public-private. Investigarea diverselor modele de colaborare și a impactului asupra diferitelor tipuri de audiență poate contribui la dezvoltarea unor strategii de marketing cultural mai cuprinzătoare și adaptabile.

Bibliografie

  • Aitchison, J. (2006). Inovație în advertising (P. Mandache, Trans.). Editura Brandbilders.
  • Berry, P. (2016). The advertising concept book: Think now, design later. Thames & Hudson.
  • David, L. (2019). Pauza de publicitate: Cum să gândești reclame într-o lume care nu le iubește. Editura Princeps Publishing.
  • Garfield, B. (2008). Publicitatea după Garfield (V. Godeanu, Trans.). Editura Euro Press.
  • Ke, Y., Cheng, Z., Zhang, J., & Liu, Y. (2024). Making sense of the definition of public-private partnerships. Built Environment Project and Asset Management.
  • Marx, A. (2019). Public-Private Partnerships for Sustainable Development: Exploring Their Design and Its Impact on Effectiveness. Sustainability.
  • Preda, S. (2011). Introducere în creativitatea publicitară. Editura Polirom.
  • Wilcox, D. L., Ault, P. H., & Agee, W. K. (n.d.). Strategies and tactics. Harper Collins Publishers.
  • Yeshin, T. (2006). Advertising. Cengage Learning Business Press.

 

Webografie

  • Teatrul Regina Maria. (Aprilie 2024). Extras din https://www.teatrulreginamaria.ro/ro
  • Utopium. (Aprilie 2024). Extras din https://utopium.ro
  • Google Scholar. (Aprilie 2024). Gamification in publicitate. Extras din
  • https://scholar.google.ro/scholar?q=Gamification+in+publicitate&hl=ro&as_sdt=0&as_vis=1&oi=scholart
  • G.E.O. nr. 39/2018 privind parteneriatul public-privat.
  • ResearchGate.net (Aprilie 2024). La Gamificacion: Una moda o una estrategia de futuro.
  • Extras  din https://www.researchgate.net/publication/292403917_La_Gamificacion_una_moda_o_una_estrategia_de_futuro
  • Digi24. (Aprilie 2024). Gamification: O nouă metodă de învățare aplicată și de profesorii
  • români. Extras din https://www.digi24.ro/stiri/actualitate/educatie/gamification-o-noua-metoda-de-invatare-aplicata-si-de-profesorii-romani-703972
  • OECD. (2021). Public and private funding for cultural and creative sectors. Extras din [OECD iLibrary](https://www.oecd-ilibrary.org/urban-rural-and-regional-development/the-culture-fix-creative-people-places-and-industries_9789264297203-en)
  • Parlamentul României. (2002). Legea nr. 334/2002 privind bibliotecile. Monitorul Oficial. Extras din [Legea Bibliotecilor](https://www.dreptonline.ro/legislatie/legea_bibliotecilor.php)
  • Parlamentul României. (2002). Legea nr. 504/2002 a audiovizualului. Monitorul Oficial. Extras din [Legea Audiovizualului](https://www.dreptonline.ro/legislatie/legea_audiovizualului.php)
  • Parlamentul României. (2003). Legea nr. 292/2003 privind organizarea și funcționarea teatrelor și instituțiilor de spectacole și concerte. Monitorul Oficial. Extras din [Legea Teatrelor](https://www.dreptonline.ro/legislatie/legea_teatre_institutii_spectacole_concerte.php)
  • Parlamentul României. (2003). Legea nr. 311/2003 privind muzeele și colecțiile publice. Monitorul Oficial, Partea I. Extras din [Legea Muzeelor](https://www.dreptonline.ro/legislatie/legea_muzeelor_colectiilor_publice.php)
  • Parlamentul României. (2009). Legea nr. 269/2009 privind organizarea și funcționarea Institutului Cultural Român. Monitorul Oficial. Extras din [Legea ICR](http://www.cdep.ro/pls/legis/legis_pck.htp_act_text?idt=97319)
  • Publications Office of the European Union. (Aprilie 2024). Extras din http://publications.europa.eu/resource
  • Creeaza.com. (Aprilie 2024). De la brieful clientului la brațul creativ. Extras din https://www.creeaza.com/referate/marketing/De-la-brieful-clientului-la-br918.php
1 28 29 30 31 32 33 34 65